魔鬼隱藏在細(xì)節(jié)中隨筆
“魔鬼”往往隱藏在細(xì)節(jié)中，警惕細(xì)節(jié)中的“魔鬼”，細(xì)節(jié)能造就天使。
“魔鬼在細(xì)節(jié)”（Devils are in the details）是我感受最為深刻、最具震撼力的一句英文成語(yǔ)。在探討美國(guó)一些非常有影響（包括成功或失敗）的事件或是美國(guó)人討論立法和政策問(wèn)題時(shí)，這句成語(yǔ)的出現(xiàn)頻率非常高。
中國(guó)有很多成語(yǔ)可以與之相對(duì)應(yīng)，如“涓涓細(xì)流，匯成大海”、“小不忍則亂大謀”、“一屋不掃，何以掃天下”、“不積跬步，無(wú)以致千里”、“千里之堤，潰于蟻穴”等等。這些成語(yǔ)首先強(qiáng)調(diào)的是看似“細(xì)”和“小”的東西足以“成大事”也可“亂大謀”。
20世紀(jì)世界四位最偉大的建筑師之一的密斯凡德羅，在被要求用一句最概括的話來(lái)描述他成功的'原因時(shí)，他只說(shuō)了五個(gè)字“魔鬼在細(xì)節(jié)”。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是，不管你的建筑設(shè)計(jì)方案如何恢弘大氣，如果對(duì)細(xì)節(jié)的把握不到位，就不能稱(chēng)之為一件好作品，細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確、生動(dòng)可以成就一件偉大的作品，細(xì)節(jié)的疏忽也可打敗一個(gè)宏偉的規(guī)劃。
當(dāng)今全美最好的戲劇院不少出自他手。他在設(shè)計(jì)每個(gè)劇院時(shí)，都要精確測(cè)算每個(gè)座位與音響、舞臺(tái)之間的距離以及因?yàn)榫嚯x差異而導(dǎo)致不同的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)感受，計(jì)算出哪些座位可以獲得欣賞歌劇的最佳音響效果，哪些座位最適合欣賞交響樂(lè)，不同位置的座位需要作哪些調(diào)整方可達(dá)到欣賞芭蕾舞的最佳視覺(jué)效果，而且更重要的是他在設(shè)計(jì)劇院時(shí)要一個(gè)座位一個(gè)座位地去親自測(cè)試和敲打，根據(jù)每個(gè)座位的位置測(cè)定其合適的擺放方向、大小、傾斜度、螺絲釘?shù)奈恢玫鹊取?/p>
同樣是一位我們相當(dāng)熟知的華裔建筑師貝聿銘，他卻認(rèn)為自己設(shè)計(jì)最失敗的一件作品是北京香山賓館。這家賓館建成后至今他都沒(méi)有去看過(guò)，認(rèn)為這是他一生中最大的敗筆。
實(shí)際上，香山建筑的失敗并不能歸咎于設(shè)計(jì)，貝聿銘對(duì)賓館里里外外每條水流的線路流向、水流大小、彎曲程度都有精確的規(guī)劃，對(duì)每塊石頭的重量、體積的選擇以及什么樣的石頭疊放在何處最合適等等都有周詳?shù)陌才牛瑢?duì)賓館中不同類(lèi)型的鮮花擺放位置、數(shù)量，隨季節(jié)、天氣變化需要調(diào)整不同顏色的鮮花等等都有明確的說(shuō)明，可謂匠心獨(dú)具。
但是工人們?cè)诮ㄖ┕さ臅r(shí)候?qū)@些“細(xì)節(jié)”毫不在乎，根本沒(méi)有意識(shí)到正是這些“細(xì)節(jié)”方能體現(xiàn)出偉大建筑師的獨(dú)到之處，隨意“創(chuàng)新”改變水流的線路和大小，搬運(yùn)石頭時(shí)不分輕重，在磕磕絆絆中“調(diào)整”了石頭的重量甚至形狀，石頭的擺放位置也是隨隨便便。看到自己的精心設(shè)計(jì)被無(wú)端演化成這個(gè)樣子，難怪貝聿銘要痛心疾首了。
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