《溪上》詩(shī)詞

《溪上》詩(shī)詞1

　　天池寺夜與主僧覺翁圓上共坐談浯溪山水之勝

　　[宋] 董嗣杲

　　空云駕我登天池，江山秋渺無(wú)津涯。

　　涉溪驀棧借杖藜，光景體認(rèn)裁詩(shī)。

　　崢嶸寺門窩風(fēng)低，塔鈴喧風(fēng)際天吹。

　　方丈軒檻供毗尼，老僧喜氣揚(yáng)須眉。

　　浮屠名紀(jì)主簿題，偶拈椽筆書年時(shí)。

　　秋棱初勁樹葉飛，蜀錦糝綴斜陽(yáng)枝。

　　文殊閣上爇香遲，天燈熒煌放者誰(shuí)，暗中拾取懷袖攜。

　　一燈一葉光陸離，千古此奇不可知。

　　獨(dú)此闌干納此奇，月落泉響松籟迷。

　　畏寒趺坐身如癡，覺禪論健能祛疑。

　　傷今悼古涕交頤，自矜夙抱山水資。

　　曾為浯溪強(qiáng)住持，浯溪溪上波渺瀰。

　　波濤沖撞天寶碑，寺門廢圮日就衰。

　　急拾斷碣分龜支，二水分景猶紛披。

　　浮蹤又向廬山羈，殘骸未散挈缽棲。

　　所至殊忍吊跡遺，浯溪誰(shuí)究稔禍妃。

　　有唐立見宗社危，陵廟棄擲奔峨嵋。

　　最苦杜陵嗟流移，元郎頌公雅可裨。

　　大書紀(jì)勒中興辭，讀之憤悱生棲悲。

　　平生未采湘江蘺，聞此幽妍空心期。

　　覺翁泥古多發(fā)揮，逆知流輩莫我追。

　　回思太史過(guò)浯溪，曾有野僧相追隨。

　　儻如覺翁能投機(jī)，太史肯以庸目之。

　　夜寒燈花糝臺(tái)欹，無(wú)酒可滌吟腸饑。

　　推窗下望夕烽微，東西天地猶旌旗。

《溪上》詩(shī)詞2

　　溪上

　　[唐] 杜甫

　　峽內(nèi)淹留客，溪邊四五家。古苔生迮地，秋竹隱疏花。

　　塞俗人無(wú)井，山田飯有沙。西江使船至，時(shí)復(fù)問京華。

　　杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。

　　杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

　　杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的.豪氣干云。

　　杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。

《溪上》詩(shī)詞3

　　古詩(shī)原文

　　浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜒。好是問他來(lái)得么？和道：莫多情。

　　譯文翻譯

　　那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。

　　注釋解釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。

　　臉波：指眼波。

　　黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。

　　“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤繞起來(lái)打成結(jié)。簇：從聚。

　　好是：當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。

　　和笑：含笑。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見到一個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開。后來(lái)，詩(shī)人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。

　　詩(shī)文賞析

　　這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見到個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。

　　詞是以第一人稱的.口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束。“眼波盼”一句，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。”而這幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜒”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說(shuō)明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次。可是作者卻仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來(lái)描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。

　　這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過(guò)份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。

《溪上》詩(shī)詞4

　　華林園中千金堤，銅龍吐水天泉池。

　　八公山下劉安臺(tái)，城郭周圍雜花開。

　　流金寶劍為秦出，彩鷁羽觴浮洛來(lái)。

　　著處?kù)鸪齽?wù)是日，西關(guān)千人萬(wàn)人出。

　　脩脩美竹帶林高，激湍遠(yuǎn)照崇山碧。

　　主人濟(jì)南舊詞伯，蕓閣鉛丹事書冊(cè)。

　　載酒展席俯長(zhǎng)流，一飯未嘗留俗客。

　　拂地低回舞袖翻，蕭管哀吟動(dòng)魂魄。

　　天晴初暖云自嬌，風(fēng)柔徐動(dòng)花無(wú)力。

　　氣酣傾倒不自惜，屢顧空尊有愁色。

　　豈學(xué)飛蚊一餉樂，論文清心聽鳴鏑。

　　詩(shī)壇誓眾軍令嚴(yán)，立表不漏不容刻。

　　神意慘淡諠謔寂，疊簡(jiǎn)搖毫辭舉白。

　　欲徵故事入新語(yǔ)，摯虞追嘆慚束晰。

　　山陰衣冠交履舄，千載風(fēng)流傳不息。

　　繭紙墨妙龍鳳飛，遠(yuǎn)近家雞皆斂翼。

　　明年此會(huì)恐難得，俯仰之間已陳跡。

　　來(lái)者興嘆感斯文，后之視今今視昔。

《溪上》詩(shī)詞5

　　古詩(shī)原文

　　回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。

　　耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。

　　坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。

　　忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。

　　譯文翻譯

　　環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因?yàn)橛陝?shì)太大無(wú)法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來(lái)。

　　耕種的人和垂釣者都來(lái)不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場(chǎng)酣暢淋漓的大雨啊。

　　我坐看天空中濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽(yáng)光燦爛。

　　忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過(guò)我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽(yáng)的余暉！

　　注釋解釋

　　回塘：回曲的水池。 南朝梁簡(jiǎn)文帝《入溆浦詩(shī)》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“床頭屋漏無(wú)乾處，雨腳如麻未斷絕。”繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君頭緒多。”

　　沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚。《大戴禮記·勸學(xué)》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣。”

　　耕蓑：農(nóng)夫的蓑衣。未暇：謂沒有時(shí)間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據(jù)其府庫(kù)，作洛之制，我則未暇。”

　　淋漓：沾濕或流滴貌。南朝梁范縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓。”

　　坐看：猶行看，旋見。形容時(shí)間短暫。唐李白《古風(fēng)》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年。”銜：攜帶著。

　　晚照：夕陽(yáng)的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照，弦月升初光。

　　詩(shī)文賞析

　　唐詩(shī)中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩(shī)歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠(chéng)齋（萬(wàn)里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠(chéng)齋二三百年的“誠(chéng)齋體”。

　　再?gòu)脑?shī)的'藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也無(wú)通常寫景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)煉筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。

　　夏雨的特點(diǎn)是來(lái)速疾，來(lái)勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩(shī)人還通過(guò)“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

　　就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)間里的變化。而此詩(shī)則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩(shī)則不宜多讓。

　　可見，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過(guò)兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩(shī)中是略可窺到一些的。

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