《安公子·弱柳絲千縷》詩詞賞析

　　弱柳絲千縷。嫩黃勻遍鴉啼處。寒入羅衣春尚淺，過一番風(fēng)雨。問燕子來時(shí)，綠水橋邊路。曾畫樓，見個(gè)人人否？料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱。 庾信愁如許。為誰都著眉端聚。獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去。念永晝春閑，人倦如何度。閑傍枕、百囀黃鸝語。喚覺來厭厭，殘照依然花塢。

　　這是一首感春戀友、抒愁遣恨的優(yōu)美詞作。

　　清代《介存齋論詞雜著》說“北宋詞多就景敘情，故珠圓玉潤(rùn)，四照玲瓏。”其實(shí)包括南宋在內(nèi)的詞人們，不少都懂得“借景敘情”的藝術(shù)奧竅。但要真正能運(yùn)用得富有美致，卻也很不容易。試看本詞：開端先捉住最能體現(xiàn)新春季節(jié)特征的柳條，并把它推入畫面中心，一個(gè)“弱”字將萬千細(xì)柳剛從肅殺嚴(yán)冬中蘇生過來而尚帶纖柔嬌怯的情態(tài)都籠括了。繼之說仿佛青春女神以柔麗之手把淡黃染料細(xì)心而均勻地涂抹在柳條上，使柳支們都穿上了鮮艷可人的春裝，因而招引著鴉鵲們的停憩和鳴叫。這就有聲、有色、有動(dòng)感地把一派盎然生機(jī)凸現(xiàn)于紙面。身處這清新、活潑、溫馨、開朗的新春境界，很自然地誘發(fā)人的一腔戀情。由景入情怎么過度才產(chǎn)生好的審美效應(yīng)呢？──一個(gè)“寒”字傳遞了個(gè)中信息。身著羅衣，本該輕暖；緩步郊野，本該歡樂；卻不料因春天剛到（即“春尚淺”），乍暖還寒，憑空又飛來“一番風(fēng)雨”。前人曾有“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”的寫春佳句，可知風(fēng)雨忽至乃新春之常景。但陰風(fēng)冷雨畢竟給詞中主人平添了一番“寒”意。于是由“寒”而榫合無痕地潛轉(zhuǎn)憂思，就順理成章了。被稱為“百代詞曲之祖”的李白《菩薩蠻》即有“寒山一帶傷心碧”之句，原來“寒”和“傷心”有著內(nèi)在聯(lián)系呢。被奉為詞壇“花間派鼻祖”的溫庭筠也有“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。畫樓音信斷，……此情誰得知”的戀情描寫，更可證明。所以，袁去華于此景中融情的描敘很諧順地導(dǎo)入對(duì)戀人的思念，就很有藝術(shù)的審美情趣。詞人的巧妙還在于把空泛的心理思念，轉(zhuǎn)化成具象的生動(dòng)描繪：詞人情之所致，忘乎所以地追問著翩飛的春燕：燕子啊，你們?cè)陲w回故鄉(xiāng)經(jīng)過綠水、紅橋、黃土路時(shí)，可曾在那彩飾的樓房中見到我那可意的戀人兒？“人人”即“人”，既適應(yīng)詞曲的格律要求，又突出對(duì)那“人”的深長(zhǎng)情意，故此“人人”實(shí)指作者的愛人。接著，不待燕子回答，詞人自己先就說道：不難想象啊，她因蒙受著離別之苦而門窗緊閉，閨房凄寂，更懶得彈琴撫瑟，以致琴瑟之上積滿灰塵。（“云窗”，指云母片鑲飾之窗，形容門窗─ぞ郵抑華麗。或謂此句指“樓閣遮掩于云霧之中”，似覺不當(dāng)。“哀弦危柱”指樂器上發(fā)聲的弦線和支柱。“哀”形容弦聲哀傷，如魏文帝《善哉行》：“哀弦微妙，清氣含芳”；杜甫有“哀弦繞白雪，未與俗人操”的名句；周邦彥詞中亦有“酒趁哀弦，燈照離席”的描敘。“危”形容支柱端直。）

　　過片，由遙念戀人之凄寂返轉(zhuǎn)來述及詞人自身之愁苦，借北朝時(shí)著名的大辭賦家庾信來比況自己，則能引起人的深廣聯(lián)想和思緒共鳴。此言當(dāng)年庾信之愁啊也像“我”今天這般；實(shí)即“我”今天之心境啊一如庾信當(dāng)年之煩愁！唉，是誰引得“我”眉峰緊蹙地愁思不斷的呢？……。北朝時(shí)庾信曾寫過《愁賦》（后已失傳），在《哀江南賦》及《詠懷二十七首》等作品中都流溢著詩人滿腔的憂愁郁悶，人們每每用為熟典，如姜夔詞中寫道“庾郎先自言愁賦”，劉辰翁詞中亦有“更江令恨別，庾信愁賦”的句子。袁去華明知自己愁因“為誰”卻故作疑問，則進(jìn)一步深沉地蘊(yùn)含了對(duì)戀人的熱切情思，同時(shí)使詞作多了一層跌宕之致和靈動(dòng)之美。問而無人答，愁而無處消，于是“我”就只得迎風(fēng)獨(dú)立、自拋淚珠，請(qǐng)?zhí)咸系臇|流之水帶去對(duì)戀人的無限情愫。歐陽修寫過“把酒祝東風(fēng)，且共從容”以表愛情歡樂的詞句，也寫過“為問新愁，……獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”以示失戀之苦的詞句，袁去華巧妙地化用其境，卻自鑄新意于上──以“彈淚眼”而使境界更增視動(dòng)性和立體感。本來，男兒有淚不輕彈，“彈淚眼”乃傷心之情最熾熱的典型表現(xiàn)，確如宋人楊萬里所言“豈有心情管風(fēng)雨，向人彈淚繞天流”。

　　詞人想到春日漸長(zhǎng)，本該在新春中一展宏才（詞人曾有過“雄跨洞庭野，楚望古湘州”的“書生報(bào)國”之志），現(xiàn)在因戀人音信杳茫，自己愁腸百結(jié)而感到燕飛柳舞的春天卻也“閑”得無聊，于是心倦意懶竟不知如何打發(fā)時(shí)光，只得隨便地依著枕頭，聽任黃鶯鳥兒自在地鳴唱和絮語。任鳥聲清脆悅耳卻難以煥發(fā)自己的歡欣喜躍，自己還是昏然入夢(mèng)，但因心態(tài)不寧故而夢(mèng)境不深，不久即被黃鸝的輕歌軟語喚醒；而醒來之后依然體態(tài)不支，精神不振（“厭厭”即懨懨），昏昏沉沉之間不覺已是夕陽西下，花圃暗淡，周圍一派冷漠氣氛……。（“花塢”是四周高起而中間凹下的花圃。唐詩中有“花塢夕陽遲”的句子。）

　　本詞上闋以柳舞鴉啼、燕飛風(fēng)雨的新春勝景觸發(fā)自己因春生情、由春戀友的思緒；中間由已及人，此伏彼起，以幻境勾勒出戀人的苦況；下闋則以東風(fēng)送暖、碧水東流和黃鸝歡唱的秾麗春景，背面敷粉地反襯自己的幽悶和愁結(jié)。全詞以一個(gè)“愁”字為潛思默化的內(nèi)在機(jī)杼，使詞中各景各物顯得動(dòng)靜有致、遠(yuǎn)近協(xié)調(diào)、濃淡相配、情景相諧，在幽怨悲凄中亦饒清朗活暢的韻致，所以成為耐人吟味的詞壇佳作。（朱捷）

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