- 相關推薦
《紅氣球之旅》觀后感十篇
《紅氣球之旅》觀后感(一)：氣球飄飄
穿紅棉襖，穿紅皮鞋，帶紅花，一定要買最大的那個紅氣球。
陽的小時侯。
片子開始沒多久，就開始擔心那個紅氣球什么時候會爆掉。
兒時每次得到一個紅氣球就開始同樣的焦慮，最嚴重一次，由于在路上一直仰頭盯著氣球，牽錯了大人的衣擺，走失了。。。（幸好沒遇見人販子）
那時一直覺得每個紅氣球都有個小小的靈魂，它們也會高興或生氣，會跑掉，會死掉。。。也跟它們說過好多話，唱歌給它們聽，講故事哄它們睡覺。。。。
老版本配的音樂現在聽來夸張了點，也許最適合隨風陪氣球漫游的音樂，還是似有還無的鋼琴吧。。。。
最近不經意的看了多部比諾什的`片子，伊近來頗多產，且多是編織平凡人物的各色片段，淡淡的從容，如洗了三道的普洱茶，微微的塵香，醇暢溫潤。
《紅氣球之旅》觀后感(二)：他的鏡頭不介入
看「紅氣球的旅行」，續續地斷成了3天，其間不明原因的，腦海中一直浮現出臺灣藝人白冰冰女兒的綁架案。依稀記得是在哪篇報道中讀過，自女兒由綁票到撕票后，白冰冰面對無能的警察和無良的狗仔，說過大致這樣一句話：我們孤兒寡母，你們不能這樣欺負我們! 而此刻，這句話疊著朱麗葉·比諾什那張憔悴的臉，聲嘶力竭地在我的腦海中盤旋。
美人遲暮，Binoche真是老了。那個在布拉格小城端著相機的，怯怯如小鹿的Terasa到哪里去了？塵世不染的明眸奕奕。盡管，從來不缺美女的法國影壇后生輩出，舊一代尤物褪去，新一代甜姐到來，但Binoche卻還在那里，像一枝亭亭的蓮花，有一種無可替代的哀傷的文藝氣息。
uzanne風風火火，像所有真正可愛的.女人一樣：不夠精明。她是那種女人——會粗心迷糊到找不到房契合同，但對于祖父留下的8毫米膠卷，自己少女時收藏的明信片，卻珍藏完好無損。不論是什么，我們的內心真正看重的，只能被簡化為一樣東西。對Simon是陪伴，對Song是經歷，對Suzanne是一個永遠在追逐的夢。
還得American Beauty嗎。鄰家男孩給Jenny展示的那卷錄像，他的作品。是一面墻前一只飛揚不止的塑料袋，男孩說：那里有一種任意的，無序的，偶然的美。
這是一個想象之外的巴黎，在侯孝賢不動聲色的鏡頭下，匆匆而清冷。灰藍色的色調，襯出紅氣球的明艷，更襯出家的溫暖。作為外鄉人的導演，侯眼中的巴黎縮小到一個家的大小，一間逼仄的公寓里，一個孤獨的男孩，一個忍氣吞聲的母親，一個始終在觀察的學電影的學生。
大部分鏡頭都是一景一鏡，一氣呵成，從藝術上還原了生活。調音師出現的那場戲功力最深，全景鏡頭的每個人，都是實在的、安靜的存在。互不干擾，如此和諧。
那張明信片，是多年前，Suzanne做姑娘的時候，去英國做互惠生，住在為當地的家庭，為他們帶孩子，每天去大英博物館的收獲。就像影片中此刻的Song Fang，帶著Simon，在異鄉追逐著她的夢。
我一直很好奇，沒有了朱天文的侯孝賢，會變成什么樣子。“它看起來像一幅快樂的畫，但又有一點憂傷。就像一面在陰影中，一面照射著太陽。”
自由流浪的紅氣球，是蒼天俯瞰人間的一雙眼睛。
《紅氣球之旅》觀后感(三)：那飄浮的紅色圓潤 ------記電影《紅氣球的旅行》
在法國交通擁擠的大街上,金發小男孩扒在停滿自行車的地鐵入口處的鐵欄桿上,對一個飄在半空中的紅氣球,十分熱衷手舞足蹈地說著話:
嗨 氣球!
過這邊來
快點啦
如果你過來...
我給你一百顆糖果
兩百萬根糖條
要是你過來,可以得到任何你想要的
氣球 你聽見我說的話了嗎？
你跟我來嗎？
最后一次
你來還是不來？
沒回應
看來是不肯
你真是個大傻瓜!
那個大大的十分圓潤又飄飄忽忽的紅氣球,越過城市建筑的樓頂,穿過城市的地
鐵線與公交線,竟然真的一路尾隨著那金發小男孩。
以上是侯孝賢電影《紅氣球的旅行》最開頭的一個鏡頭。鏡頭里，講述了法國五十年代的一個短片故事。那時候,小男孩的童年里,自由的玩樂極少。按規定，氣球不能帶進學校，不能帶進公車，也帶不進家門，只能一路尾隨著小男孩兒。電影鏡頭里，小男孩兒牽著紅氣球一步一步晃晃悠悠上天橋的背影也十分動人。
這個電影故事里嵌套著的小故事，是通過來法國學電影的中國姑娘宋芳的視角拍攝的。宋是小男孩西蒙的保姆，喜歡法國的一個紀實短片《紅氣球》。通過手中的DV，以西蒙為主角，就嘗試著拍出了電影開頭那個五十年代時小男孩兒與紅氣球的故事。
現代的'法國，西蒙有更多的娛樂與玩具可供挑選。西蒙一兩歲時父母就離異了，媽媽在大學里教戲劇，也兼著編劇本與拍木偶戲，十分忙碌，請來宋芳照顧他。西蒙喜歡打彈子球的電玩，對此種在沒學會走路時就會打著玩的游戲，西蒙玩起來特別專注與入迷。他還喜歡每天放學后買一種小蛋糕回家吃。西蒙的記憶里，除了一歲時爸爸打彈球戲時帶著他順便也教會他的記憶，還有小姐姐Luise每年暑假帶他玩時一起度過的快樂時光。爸爸一個人住在蒙特利爾寫小說，姐姐卻和祖父住在布魯塞爾。姐姐帶著他打彈球，帶著他在點歌機上輸入號碼聽歌，那94號的男歌手在音樂盒子里唱著一曲“帶我離開”,畫外音里兩個孩子陽光下玻璃窗下兩張歡愉玩彈球戲的臉，十分動人。
媽媽蘇珊娜排木偶戲時藝術才華橫溢激情四射，在家里處理日常瑣事與糾紛時卻總是又忙又亂。但是媽媽總記得，西蒙喜歡每天放學后要去同一個糕點房帶一個小圓面包回家吃。回家后面對西蒙也是一副憐愛甚切的樣子：“你今天開心嗎？”
影片里只有保姆宋芳一直以一種特別舒緩安靜的節奏對西蒙說話。媽媽在家里找東西特別雜亂落不下腳時，宋安頓西蒙在桌邊坐下吃東西。宋陪西蒙放學回家，特別安靜地陪西蒙聊天，放學路上與他一起拍那個小男孩與紅氣球的短片。在那種安靜的絮語中，是西蒙記憶的片斷與他那張夢幻樣光圈交織的孩童臉，和小姐姐一起幸福歡愉地玩樂模樣。侯導在電影中刻意找尋的道具也別具意味。那臺店面里的點歌柜，那種投射光影后用來做蒙版畫的畫板，還有彈球游戲。西蒙玩彈球時的臉總是隔著一層玻璃窗，光線穿透玻璃窗，西蒙孩子氣專注靈動的模樣總在不經意地與觀眾遭遇。它在片刻點滴的光線與片刻的光景處會讓人記起童年的美好與純粹。
不只童年沒有國界，中國昆曲“切切－－切－－”的節奏伴隨奇怪的法語音調，“張生煮海求妻”故事的木偶戲與朱莉葉比諾什木偶戲的結合，也讓人產生藝術沒有國界的感慨，木偶戲如此，電影也一樣。北京電影學院學生宋芳喜歡法國導演1956年拍攝的《紅氣球》，蘇姍娜喜歡中國的木偶戲。蘇姍娜與宋芳個性上兩個完全背離相反，一個安靜內斂，一個激情直率，她們都同樣熱愛藝術，熱愛感傷與美麗物事，也都同樣的美麗純粹。
侯孝賢導演的電影一向以“悶片”知名，那是因為他的電影敘述一貫以一種很日常化的鏡頭，沒什么情節與故事起伏。《紅氣球的旅行》也是這樣。電影鏡頭總是以一種十分自然日常的方式表現出來，西蒙在家里、在放學路上，那種鏡頭看起來是非常自然與生活化的，你會感覺非常親切與安靜。你想起你每日必經的那些個行道樹，你每日在家里忙碌時身邊的物事。但是這些身邊的東西，你拍出來時，它卻不是電影。侯導的電影特色就是這樣吧。它有一種特別溫暖安靜的色澤。它是藝術的講述與敘事，它的故事運作與道具，經過了巧妙的篩選與組合。
喜歡電影中那抹特別明亮溫暖的紅色，它始終代表紅氣球柔軟的色澤。它最初出現在蘇姍娜排演木偶戲處的那扇道具似的洋紅色木門，后來，你能在蘇姍娜身穿的紅色衣裙上看到，在房間里作裝飾點綴置放的亮紅漆女式拎包上見到。客廳房間里那兩扇洋紅色的窗簾，在陽光穿透后有一種特別亮麗柔媚的色澤，還有一盞洋紅色面料燈罩的臺燈，也是那種光圈與色澤。我以為這亮麗像紅氣球若有若無的飄浮一樣，有一種特別的隱含意味。侯導說紅氣球若一個古老的靈魂。那溫暖亮麗的色澤，恰如一個超越時空的老者，一直在關注與注視著每一個時代和我們每一個人，譬如我們的童年，那種逝去的記憶，譬如純真與夢幻，藝術和美感，譬如現實與純粹......。木偶戲“張生煮海求妻”的掌故，有一種非比尋常的固執與執著在里頭。電影片尾曲，引用了蔡琴紅遍大街小巷的《被遺忘的時光》的旋律，它的法文版題名叫“親親” （Tchin tchin），是一種向人生干杯的意境，仍有一種侯導慣有的細膩與美感。
是誰在敲打我窗
是誰在撩動琴弦
那一段被遺忘的時光
《紅氣球之旅》觀后感(四)：中國人眼中的法國人
看之前甚至沒注意導演是誰，只是沖著比諾什就看了，不過看了10分鐘以后我就斷定這一定是一部中國人導演的電影。中西差異，尤其是中法差異在片中表現的太明顯了，逗得我動不動就想笑，片中的宋芳總是一襲黑裝，平和沉穩，在狹小的空間內小心翼翼的閃轉騰挪，而可愛的法蘭西人民出出進進，吵吵鬧鬧，簡直像是在她身邊撲騰撲騰的一群鴿子。
別的寓意（如果有的話）我沒有看出來，也不知道之前那部紅氣球是什么樣子的。在這里，紅氣球就像是一個來自中國的'觀察者（紅色，不管怎么說，也還是代表著中國的顏色）。以自己的視覺來觀察著法國人的言行，以人為鏡，以異國人為鏡而已。正如電影沒法代替旅行一樣，旅行也一樣無法代替電影。能夠這樣深入的觀察一個法國家庭的機會是不多見的。老婆去巴黎的時候，便驚嘆于那邊一個已經徹底法國化了的中國女孩的隨性。在頂層冰冷的閣樓里，小小的空間、雜亂充斥著各種物品。而那個女孩的樣子就好象擁有著全世界。自由飄逸、浪漫不羈，我們其實并不容易理解這些精神如果民族化、全民化，生活會是怎樣的一種狀態。《艾米莉》之類也沒法回答我們，但是本片可以，而且回答的很好。
《紅氣球之旅》觀后感(五)：《紅氣球之旅》
影片是從安娜教西蒙鋼琴那段開始吸引我的，整個節奏、人物出入鏡都非常自然。
侯導現在真的是到了爐火純青的地步了。因為影片好像什么都沒講，又好像講了很多。
劇情略為單調，也沒有多少和自己契合的東西，找不到一個合適的總結，但卻是讓我非常喜歡，可能是人在生活中的真實的美感，就如同自然，沒有美丑之分，存在即美。
當然這和看電影的.心情有關，奧運剛結束好像有點失落，但剛好在鳳凰衛視的《文化大講壇》看了臺灣美學家蔣勳關于生活美的講座。然后再看這部影片，油然而生回歸自我的感受。
宋芳 Fang Song的表演是亮點，因為她似乎沒有任何存在感，但是卻是影片真正的主調，就像法國菜中的主料，而朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche就如同之上的汁料。入口第一感覺是汁的濃郁，而咀嚼后才體味到食材的綿密。
2008-08-28
《紅氣球之旅》觀后感(六)：被賦予某種性格的紅氣球
看了候孝賢了紅氣球之旅
一部很多人都會說悶的片子
一部屬于導演走出臺灣,去觀察其他文化探索的影片
之所以去看,因為主演之一是朱麗葉.比諾什
這個魅力不會隨著歲月衰退的女人
片子的開頭就算小男孩對紅氣球幾乎自問自答的對話
寂寞的孩子,獨自去某個地方
似乎希望能在路途上尋找個旅伴
那個停在樹叢中的'紅氣球就也許會是個很好的傾聽對象
一段對話未果,孩子獨自上路
但是他也許沒有想到的是
他意想的紅氣球,看似因此被賦予了人的性格
一路追隨著他,關注著他
此后有他的地方,總會看的那個飄忽的紅氣球
最有趣的一段是紅氣球早早得在小男孩會經過的車站等著
差點就要沖到軌道上
當人們匆匆得上車下車的時候
它也在尋找小男孩似的
當找到小男孩時
隔著還未關的車門
向兩個孩子捉迷藏一樣
忽左忽右的相互躲藏著
看得時候真的很好奇,候孝賢是怎么控制這個氣球來著的
之后的內容雖然看了
但都沒有什么大的感覺
很多評論都說了是兩種文化的區別
宋芳就一直像個旁觀者一樣看著法國人的生活
那個機位似乎一直在那邊,主方向從來沒有改變過
偶爾有幾個近景
就像存在于這個空間
但其他的一切都與你無關一樣
可能理解這個還是需要文化的
《紅氣球之旅》觀后感(七)：只有平靜
吸引的總是很表面的東西。
電影的海報 名字 CD封面......
所以，只是喜歡它名字的讀音，看上了他
開頭的`小男孩與紅氣球的談話可以成為整部片子的一個亮點 我這么認為
法國電影里的音樂總是給我很強的感觸
瑣碎的事物串聯起來 沒有什么主題 更沒有什么可以的情節
只是在這在平常不過的生活中總能感覺到點什么
悲傷 無奈 喜悅 一目了然 無需解釋
而音樂總是扮演著重要的角色
在紅氣球里 那一直環繞的背景音樂 卻讓悲傷更加平靜 喜悅也那么的淡然
這種淡淡的情感也許就是它的魅力
就像那只偶然出現的紅氣球 點燃整個畫面 吸引著每刻的視線
《紅氣球之旅》觀后感(八)：是 紅色的呢 還是 藍色的呢
在 噴泉廣場的 旁邊
會看到 拿著 一大束 氣球的人
有星星形狀的 有心形的 還有海綿寶寶 維尼小熊
那些人的表情 好像也不是 那么 幸福
他們沒有被氣球帶上天空
在噴泉旁邊 販賣著 紅的黃的綠的藍的紫的 永遠飛不到 天空的 氣球
坐公交的時候
有時候 會看到 街上的人 用長長的繩子 牽引著的氣球
也會看到掛在樹上沒有了氣的氣球
也看到過 騎著單車 車位是一大束氣球 快速駛過的' 少年
在某一天
夜晚
寢室門口
我也撿到了 一個 銀色的 月亮氣球
不知道哪里破了
現在 它掛在我的床頭
每天 一睜眼 就可以看到它
我不知道
它 亦或是 我
可以 陪彼此多久
如果在未來的一天
你出現了
一定要記得 給我買一個氣球
因為 這個世界上 還沒有人給我買過氣球
到時候 選什么顏色的呢
《紅氣球之旅》觀后感(九)：法國的侯孝賢－－觀《紅氣球》
有那么幾個導演，每部電影我都是必看的，比如日本的北野武，韓國的許秦豪，香港的許鞍華，臺灣的侯孝賢。只是這些導演的拍片速度總是那么緩慢，讓人等的心焦。曾經有一個導演讓我等了許久，結果去年發現我再也等不到他的新作，傷心不已，那就是楊德昌。所以，每次遇到我喜歡的導演的新作，我心里都會默念一聲：阿彌陀佛，阿門，上帝保佑。
這次見到侯孝賢的新作，卻是一部法語片，讓我一下子有點納悶。侯的轉變真快，拍完鄉愁電影，拍現代街頭生活，在日本喝完咖啡，又來到法國放紅氣球。只不過這樣的海外輾轉，不知是不是因為臺灣電影不景氣的不得已。但不管是不得已還是墻花花香，即使銀幕上講的是一口鳥語，依舊有著濃郁的侯孝賢風格。只是，日語與侯孝賢的搭配似乎比法語與侯氏風格的搭配更為協調。
此部電影的`女主角是我最愛的朱麗葉比諾什，因為她往日的形象總是那么果斷堅強。此部電影里的朱麗葉卻沒了往日電影里顧盼飛揚的雍容自信，變得家常女人般神經質且郁躁。她總是跟人說，我很好，我沒事。其實，她很少有快樂的時候。她沒有男人可以依靠，她想念自己的遠在她方的女兒，所以她總是很忙碌，忙碌且無秩序，因為這樣也許會讓她充實一些，不會去想那些快樂或不快樂的問題。朱麗葉的這個角色詮釋的很好，把一個中年婦女無法言說的抑郁表達的很徹底。這部電影的拍攝有點類似王家衛的手法，沒有具體臺詞的，侯只給朱一個范圍，讓她自己發揮，于是朱麗葉就用自己的語言表達著情緒，也許這樣的自主和創作性的角色，讓她更有樂發揮的余地。這幾年，她的戲路有不少拓寬，常常有讓人耳目一新的感覺。雖然她不再有《藍色》時的清麗優雅，《濃情巧克力》里的風情嫵媚，但卻讓人覺得，她是一個真正成功的好演員。
電影里另一個主角是紅氣球，象一個引子，在電影里穿針引線。紅氣球在我的理解里，該是屬于美好回憶或者希望之類人們想去追尋卻總也抓不住的東西，似乎很近，卻永遠也夠不著。但它卻總是在那里，讓你回想或者向往，即使僅僅是想法，卻也讓生活變得生動，有意義。片尾處，那個小孩在追一個紅色氣球，彷佛也在追尋失去的心愛之物般急迫，這也許正是侯導想說的，當然，也可能是我的臆測。
看電影，能看出自己的理解，就是一種收獲。
電影雖然沒有激烈的劇情轉折或者沖突，一切都像流水一般緩緩潛行，長鏡頭表現著生活的真實感，不枯燥，也不刺激；不激烈，卻有韻味。
《紅氣球之旅》觀后感(十)：流動中的色彩
《紅氣球的旅行》也可稱為朱紅色的旅行，本文一開始，地下通道門口，西蒙，一個背著灰色雙肩包的男孩對著紅氣球說話。紅氣球沒有靠近，而是越飄越遠，仿佛有了自己的生命，至此偶爾會在影片中探出它的腦袋，雖然紅氣球的旅行像是與影片脫鉤，但其一直像個旁觀者般，以一種流動的狀態來配合影片的進度。
我猜侯孝賢應該很喜歡黑白灰三色調，影片中的每一個人物，包括蘇珊娜、宋芳和西蒙，他們的服裝基調似乎在營造一種與朱紅對比的氛圍，孤獨中一抹亮麗，但朱紅其色彩又帶有一些低調，伴隨著緩緩的鋼琴聲，刻畫出蘇珊娜那種不為人知的心理過程，一個整日忙碌的女人，與丈夫離婚，有一個拖欠房租的“朋友”，而皮偶戲就是她的精神依靠。
朱紅，不僅僅是紅氣球的顏色，而是偷偷地藏匿在導演的若干個鏡頭中，需一些小聰明才可以留意到，如在西蒙回家那條街，墻上的那幅涂鴉，一頂雨傘，上方則是一個紅氣球，有時候，真正的氣球會碰撞它，如同找到同類，如蘇珊娜的連衣裙，領口是一條黑白相間，帶有一些紐扣的帶子。
即使是哪一張固定著的桌子，在兩個搬運工人進屋時，突然桌上多了一個朱紅的`臺燈，旁邊的掛衣架也多了一個拎包，及窗簾的偶爾行人會背著一個背包，他們的外套或是背包，無不精心地 鋪陳這種亮麗的色彩。
影片中比諾什是一個金發女人，剛開始便以一種夸張的口氣進行著布偶戲的配音，一個黑色bra外加一件大外套，下面是一條中裙，但腳穿帆布鞋。這樣的打扮的確是很出人意料，及她后來與律師見面時的穿著的三件套，拖了一個棕色皮外套，露出紅色系腰帶上衣，再脫則是一件豹紋無袖貼身內衣。想起上周看過一篇關于她的報道，用了一個理性的形容詞，突然腦中浮現她那張骨感的臉，微笑的雙眼，緊閉的嘴，再加上她先鋒的畫，現代的舞姿，這個女人除了優雅，似乎一切都像知性般的理性。
【《紅氣球之旅》觀后感】相關文章：
尋找紅氣球的睡前故事12-09
紅氣球不見了睡前故事12-09
紅氣球不見了的兒童故事11-30
紅氣球觀后感兩篇12-07
氣球的作文12-25
氣球大賽作文12-30
夾氣球作文12-18
氣球飛了作文12-16
氣球的故事作文05-20
踩氣球作文11-14