表達對人的思念的詩句

　　中國最早詩句為律詩結構，格律要求嚴格，比如先秦時期詩一般每句四言律詩，見于《詩經》。后發展為五言或七言律詩，見于唐詩。下面是 表達對人思念詩句，請參考！

　　表達對人思念詩句

　　★此去經年，應是良辰好景虛設。

　　便縱有千種風情，更與何人說？!

　　------ 柳永《雨霖鈴》

　　★花自飄零水自流。

　　一種相思，兩處閑愁。

　　此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　這次第，怎一個愁字得?

　　------李清照 《聲聲慢》

　　★無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

　　剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭

　　此情可待成追憶，只是當時已惘然。

　　------ 李商隱《錦瑟》

　　★眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　------ 辛棄疾《青云案*元夕》

　　★花開堪折直須折,莫待無花空折枝!

　　------ 唐 杜秋娘《金縷衣》

　　★一枝秾艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

　　------ 李白《清平調之二》

　　★衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　------ 宋；柳永《鳳棲桐》

　　★往事已成空，還如一夢中。

　　------ 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》

　　★知我意，感君憐，此情須問天！

　　------ 李煜 《更漏子 金雀釵》

　　★月上柳梢頭，人約黃昏后。

　　------ 朱淑真《山查子》

　　★相見爭如不見，有情還似無情。

　　------ 司馬光《西江月》

　　★天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

　　------《玉樓春》

　　★身無彩鳳雙飛翼

　　心有靈犀一點通。

　　------ 唐；李商隱《無題》

　　★人生自古有情癡，此恨不關風與月。

　　------ 宋；歐楊修《玉樓春》

　　★兩情若是長久時，又豈在朝朝幕幕。

　　------秦觀〈鵲橋〉

　　★平生不會相思，才會相思，便害相思。

　　------元徐再思《蟾宮曲*春情》

　　★多情自古空余恨，好夢由來最易醒。

　　------ 清；史清《溪佚題》

　　★不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。

　　------ 曹雪芹《紅樓夢》

　　★相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。

　　------ 民國：梁啟超

　　★執手相看淚眼，竟無語凝噎。

　　多情自古傷離別。

　　作詩要求

　　漢字象形性使古典詩歌富于形象性，比如，美國詩人龐德認為，漢字“春”就是“太陽低伏在草木茁壯成長枝干之下”，因此，由漢字組成詩句，就像一組組活動圖畫，使讀者能擺脫語音語法而直接進入詩人描繪境界。

　　漢字對中國詩歌形式有非常重要影響，這主要表現在：

　　1.句子整齊

　　古典詩歌，除詞和曲以外，多數是句子長短整齊，如《詩經》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數是五言或七言。比如：

　　關關睢鳩，

　　在河之洲。

　　窈窕淑女，

　　君子好逑。

　　（《詩經·關睢》）

　　2.平仄和對仗

　　平、仄是漢語聲調兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字平仄有相當嚴格規定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：

　　灑篁留密節，著抑送長條。

　　（韓愈：《春雪》）

　　對仗指是一聯詩中，在上下句相同位置上字要屬于同一類，如“東圃青梅發，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發”和“開”，各自相對。

　　3.詞藻和句法

　　因為每一個漢字基本上都是一個兼具形義獨立單位，而且很多漢字是一字多義，字與字之間粘合關系多種多樣，所以，這種粘合而成詩歌中詞藻，就顯得異常雜多樣。例如，在“風”字后面再加一字可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。

　　在句法方面，由于漢語特點（如缺乏形態、結構靈活等等），以及漢字獨性，在古典詩歌中，常常出現把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面情形。典型句是杜甫“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。

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