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《玉樓春》古詩(shī)詞鑒賞
在我們平凡的日常里，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，以下是小編幫大家整理的《玉樓春》古詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《玉樓春》古詩(shī)詞鑒賞1
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
①“紅杏枝頭春意鬧”是膾炙人口的名句，而其中的“鬧”用得尤為精妙，為什么？
�、谙麻牸淳笆闱�，“為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照”運(yùn)用什么修辭手法？表達(dá)作者怎樣的思想感情？
答案：
�、儆靡弧棒[”字，夸張地描繪出紅杏花盛開(kāi)怒放，絢麗鮮艷，熱烈如火，喚起人們的無(wú)限聯(lián)想，將生機(jī)蓬勃的爛漫春光描繪得淋漓盡致。（意思對(duì)即可）
�、跀M人手法。作者把斜陽(yáng)當(dāng)做朋友，舉酒相勸，希望斜陽(yáng)在杏花叢中多加逗留，表達(dá)了惜春（惜時(shí)）的感情。（意思對(duì)即可）
【作者簡(jiǎn)介】
宋祁（998-1061）字子京，安州安陸（今屬湖北）人，徙居開(kāi)封雍丘（今河南杞縣）。仁天圣二年（1024）與其兄宋庠同舉進(jìn)士。初任復(fù)州軍事推官。召試，授直史館。歷官龍圖閣學(xué)士、史館修撰、知制誥、工部尚書(shū)、翰林學(xué)士承旨。曾與歐陽(yáng)修同修《新唐書(shū)》。與其兄庠齊名，時(shí)呼“小宋、大宋”。因其詞《玉樓春》中有“紅杏枝頭春意鬧”之句，人稱紅杏尚書(shū)。為人喜奢侈，多游宴。其詞多抒寫(xiě)個(gè)人生活情懷，未擺脫晚唐五代艷麗舊習(xí)。但構(gòu)思新穎，語(yǔ)言流麗，描寫(xiě)生動(dòng)，一些佳句流傳甚廣。原有文集一百五十卷，已散佚。清人輯有《宋景文集》；近人輯有《宋景文公集》；趙萬(wàn)里輯有《宋景文公長(zhǎng)短句》。
【注釋】
①縠皺：即皺紗，喻水的波紋。
②棹：船槳，代指船。
③浮生：人生短暫若泡沫浮生于水面。指飄浮無(wú)定的短暫人生。
�、芸蠍�(ài)：怎肯吝嗇。
⑤晚照：晚日的余輝。
【譯文】
東城外面的景色，越來(lái)越美。湖面上棉紗一樣的波浪，負(fù)載著游船，承載著游客的歡樂(lè)。綠楊翠柳，茂密如煙，春深了，只有早上，尚余輕寒。紅杏枝頭，蜂飛蝶舞，春意盎然。
人生的歡樂(lè)是多么少��！愿拿千金換一笑。他端起斟滿的酒杯，邀請(qǐng)夕陽(yáng)，勸夕陽(yáng)同干一杯。希望金色的晚照，能夠在美麗的花叢中多停留一會(huì)兒！
【賞析】
本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛(ài)生活的情感。上片寫(xiě)初春的風(fēng)景。起句“東城漸覺(jué)風(fēng)光好”，以敘述的語(yǔ)氣緩緩寫(xiě)來(lái)，表面上似不經(jīng)意，但“好”字已壓抑不住對(duì)春天的贊美之情。以下三句就是“風(fēng)光好”的具體發(fā)揮與形象寫(xiě)照。首先是“縠皺波紋迎客棹”，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動(dòng)著水的波紋，仿佛是在向客人招手表示歡迎。然后又要人們隨著他去觀賞“綠楊”，“綠楊”句點(diǎn)出“客棹”來(lái)臨的時(shí)光與特色。“曉寒輕”寫(xiě)的是春意，也是作者心頭的情意。“波紋”、“綠楊”都象征著春天。但是，更能象征春天的卻是春花，在此前提下，上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說(shuō)這一句是畫(huà)面上的點(diǎn)睛之筆，還不如說(shuō)是詞人心中綻開(kāi)的感情花朵。“鬧”字不僅形容出紅杏的.眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來(lái)了。“鬧”字不僅有色，而且似乎有聲，王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“著一‘鬧’字而境界全出�！毕缕�?gòu)脑~人主觀情感上對(duì)春光美好做進(jìn)一步的烘托�！案∩L(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑”二句，是從功名利祿這兩個(gè)方面來(lái)襯托春天的可愛(ài)與可貴。詞人身居要職，官務(wù)纏身，很少有時(shí)間或機(jī)會(huì)從春天里尋取人生的樂(lè)趣，故引以為“浮生”之“長(zhǎng)恨”。于是，就有了寧棄“千金”而不愿放過(guò)從春光中獲取短暫“一笑”的感慨。既然春天如此可貴可愛(ài)，詞人禁不住“為君持酒勸斜陽(yáng)”，明確提出“且向花間留晚照”的強(qiáng)烈主觀要求。這要求是“無(wú)理”的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現(xiàn)出詞人對(duì)春天的珍視，對(duì)光陰的愛(ài)惜。這種對(duì)時(shí)光與生命的珍惜，與晏殊在富貴中所產(chǎn)生的“閑愁”同一根源，在宋祁其它詞作中也時(shí)有流露，如《浪淘沙近》說(shuō)：“少年不管，流光如箭，因循不覺(jué)韶光換。至如今，始惜月滿、花滿、酒滿�！�
這首詞最精彩之處，是第四句的“鬧”字。近代學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)論說(shuō)：“著一‘鬧’字而境界全出�！币粋�(gè)字，即傳達(dá)出春日萬(wàn)物爭(zhēng)喧的情景，這正是詞人的高明之處。不過(guò)，也有人反對(duì)這個(gè)“鬧”字。清代學(xué)者李漁曾寫(xiě)道：“鬧字極俗，且聽(tīng)不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見(jiàn)之于詩(shī)詞�！碑�(dāng)然，這不過(guò)是他一己之見(jiàn)。對(duì)于春天，諸多詩(shī)家學(xué)者，也都從不同的角度進(jìn)行了觀照。宋代無(wú)名氏有詩(shī)寫(xiě)道：“春日春風(fēng)有時(shí)好，春日春風(fēng)有時(shí)惡。不得春風(fēng)花不開(kāi)，花開(kāi)又被風(fēng)吹落。”該詩(shī)從兩個(gè)方面對(duì)春日春風(fēng)進(jìn)行了客觀的評(píng)價(jià)。我們知道，一年分四季，自然界不會(huì)永遠(yuǎn)是春光明媚、風(fēng)和日麗。人生也何嘗不是如此？人生的道路上也不會(huì)總是一馬平川，風(fēng)平浪靜，不會(huì)總是月白風(fēng)清，良辰美景，不會(huì)總是成功的歡樂(lè)、動(dòng)人的微笑、甜蜜的絮語(yǔ)、悅耳的歌聲。所以，當(dāng)您的人生中遇到“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，舉步維艱的時(shí)候；當(dāng)你的人生遇到“無(wú)邊落木蕭蕭下”“黑云壓城城欲摧”，困難重重的時(shí)候；當(dāng)您的人生遇到“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，天寒地凍的時(shí)候，請(qǐng)您不要?dú)怵H，不要退縮，不要一蹶不振，要相信當(dāng)冬天到來(lái)的時(shí)候，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？最后，給朋友們送上兩句話：一句是，花落自有花開(kāi)日，蓄芳待來(lái)年；一句是，留得根蒂在，歲歲有春風(fēng)。
《玉樓春》古詩(shī)詞鑒賞2
古詩(shī)原文
洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)。游絲有意苦相縈，垂柳無(wú)端爭(zhēng)贈(zèng)別。
杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，惟有寂寥孤館月。
譯文翻譯
洛陽(yáng)春濃花滿城，姹紫嫣紅香正濃。游絲有意，苦留游客絲縈繞。楊柳無(wú)情，爭(zhēng)相送別為那般。
杏花紅處，遮去青山一片青。山路遠(yuǎn)，行人山下歇驛站。相去遠(yuǎn)，今宵誰(shuí)能與我伴，唯有寂寞、孤館與明月。
注釋解釋
芳菲節(jié)：花草飄香的季節(jié)，指春季。
相間（jiàn）發(fā)：先后連續(xù)不斷地開(kāi)花。
游絲：蜘蛛和青蟲(chóng)之類的昆蟲(chóng)所吐之絲，被風(fēng)吹到空中，成為游絲。
垂柳句：古有折柳送別之俗，故云。
館：驛館。
創(chuàng)作背景
此篇述離情，作于景佑元年（1034）春天離開(kāi)洛陽(yáng)之時(shí)。
詩(shī)文賞析
用“洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)”開(kāi)頭，一下子就把讀者帶進(jìn)了離人所的滿城春色的地方。但作者并不滿足于此，他又用“秾艷清香相間發(fā)”來(lái)進(jìn)一步渲染“芳菲節(jié)”，使洛陽(yáng)的春色變得更為具體可感�！岸屍G”一句不僅使人想見(jiàn)花木繁盛、姹紫嫣紅的景象，而且還使人仿佛感受到了陣陣春風(fēng)吹送過(guò)來(lái)的陣陣花香。接下去兩句“游絲有意苦相縈，垂柳無(wú)端爭(zhēng)贈(zèng)別”既是寫(xiě)景，又已暗含眷戀送別者的感情�！坝谓z”是蜘蛛所吐的絲，春天飄蕩空中，隨處可見(jiàn)。庾信的《春賦》就曾用“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路”來(lái)點(diǎn)染春景。游絲和垂柳原是無(wú)情之物，但惜別者眼中，它們卻仿佛變得有情了。這里作者用擬人化的手法，說(shuō)游絲苦苦地纏繞著人不讓離去，又埋怨楊柳怎么沒(méi)來(lái)由地爭(zhēng)著把人送走，即景抒情，把筆鋒轉(zhuǎn)入抒寫(xiě)別離。
下片繼續(xù)寫(xiě)旅途的春光和離愁，使人感到春色無(wú)邊無(wú)際，愁思也無(wú)邊無(wú)際，始終苦惱著離人。作者只寫(xiě)旅途一瞥，用富有特征的形象描繪產(chǎn)生以少勝多的藝術(shù)效果。
“杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇”是全詞傳神之筆。上句描寫(xiě)旅途中的春山：只見(jiàn)山口處有紅杏傍路而開(kāi)，而紅艷艷的杏花林遮住了一大片青山。下句寫(xiě)那位離人的活動(dòng)：他繞山而行，群山連綿，路途遙遠(yuǎn)，他還沒(méi)有到達(dá)目的地，中途停宿有杏花開(kāi)放的驛舍里。這兒人煙稀少，和繁華的洛陽(yáng)形成鮮明的對(duì)照。他感到寂寞，他夜不成眠，望月思人，終于迸發(fā)出了“今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，惟有寂寥孤館月”的嘆息，使作品所要抒發(fā)的.感情噴薄而出。詞至此戛然而止。
上片寫(xiě)洛陽(yáng)春季花柳盛開(kāi)的洛陽(yáng)這之春，并以柳絲縈牽喻難舍之情。離別的時(shí)候正值花草芳香的洛陽(yáng)之春，濃艷的、清香的，相繼開(kāi)花爭(zhēng)妍。接下來(lái)寫(xiě)忍離別之情。詞人拈出兩個(gè)象征依戀和離別的意向，“游絲”、“垂柳”，并賦予它們以人的情思，用一“苦”一“爭(zhēng)”，寫(xiě)離別之人對(duì)洛陽(yáng)及送行者依依不舍的深情。
下片設(shè)想離開(kāi)洛陽(yáng)所經(jīng)之處的風(fēng)景及旅途之狀，進(jìn)一步渲染離情�！靶踊ā倍錇檫h(yuǎn)望所見(jiàn)之景，放眼望去，離開(kāi)洛陽(yáng)要經(jīng)過(guò)的青山缺口之處，紅杏似火，一路行人或行或歇。詞人也即將加入這行人的隊(duì)伍，他不由得想象著離開(kāi)滿是好友和知交的洛陽(yáng)后的寂寞旅程，那會(huì)是怎樣一番情形呢？一路之上，又會(huì)有誰(shuí)相隨呢？陪伴自己的，恐怕只有寂寥孤館的那一輪明月吧。
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