春秋詞話散文精選
月華輕淺，秋風(fēng)不涼。斜依床頭，又將《宋詞》把玩。
閑讀，這早沒了封皮的老書，是我的舊習(xí)。或是哪個(gè)寂寞的下午，或是哪個(gè)孤獨(dú)的黃昏，定是孤身一人正好。這樣，可以無所顧忌，讀到開心處，可以手舞足蹈；誦到難過時(shí)，何妨潸然淚下。
春去秋來，發(fā)黃的頁(yè)面，不知是時(shí)光的做舊，還是暑季的汗?jié)n，亦或是悄然的淚染？一次又一次的折痕，那頁(yè)定是在心里烙下了印記；密密麻麻的眉批，是陳年偶爾的觸感；后來又復(fù)涂去，再重寫的，是歲月的領(lǐng)悟。
門前的老槐，年輪又多幾許？舊歲的繁體版，書沒散架，陪讀的《新華字典》，卻早是韋編三絕。
春宵，遇“雨打芭蕉”，悲聲闕闕直戳腸斷處，雨和淚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，忘了漏盡更殘；夏夜，逢“怒發(fā)沖冠”，憶古老沙場(chǎng)，數(shù)“千古風(fēng)流人物”，不覺斗轉(zhuǎn)星移；秋晚，醉平仄之間， 又到“長(zhǎng)河漸落曉星沉”；冬暮，一爐一燈一孤人，怎得“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m”？
四季的詞，詞的四季。酸甜苦辣，怎么讀著讀著，味道會(huì)變？少時(shí)感覺的苦，老來已成甘，難道詞也會(huì)苦盡甜來？原來以為的甜，如今卻又成澀，或是“隔年的筍子變了卦”？或是入秋的絲瓜變了種？原來是歲月麻木了味蕾；原來是滄桑使感悟更細(xì)；原來是老眼，從詞面看到了詞里。
今夜無眠，枕邊的詞書，隨意翻起。覆去翻來，怎么也靜不到行間字里，找不到詞的感覺，進(jìn)不了詞工們的世界，反而是心潮波動(dòng)，聯(lián)翩浮想。一會(huì)是柳永“便縱有千種風(fēng)情，待與何人說？”，一會(huì)李煜“寂寞梧桐深院鎖清秋”，剛是 “醉里挑燈看劍”的辛棄疾，又來“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”的歐陽(yáng)修……，一個(gè)個(gè)鮮活的人物從詞書里紛至沓來，欲語(yǔ)還休。
時(shí)間的經(jīng)度拓展了歷史，但從來沒有把歷史遺忘，那些日月星辰的印記，比司馬遷更為悠久和詳細(xì)；光陰的緯度拉寬了空間，從某些個(gè)體影響到政權(quán)更替，滄海桑田見證了海洋板塊橫移。古老的詩(shī)詞，應(yīng)該是對(duì)紅塵最好的詮釋，平平仄仄的字里，跌宕著生命的波折；長(zhǎng)短的格調(diào)里起伏著朝代的興替。
（一）
為什么，古老的詞話里，詞工們不是時(shí)運(yùn)不濟(jì)，就是命運(yùn)多蹩。你，善于長(zhǎng)調(diào)，就該長(zhǎng)袖善舞，卻為何龜縮在小令里悲催排擠；你，鐘情小令，就該玲瓏剔透，誰(shuí)讓你在長(zhǎng)調(diào)中空虛游離？這是為什么？這個(gè)世界到底怎么了？難道歷史上的文人，都是“大學(xué)士一肚皮的不合時(shí)宜”？【注1】
“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”，若說豪放，東坡誰(shuí)人堪比？不知哪個(gè)詞牌，才和東坡一生合律？生命的平仄，詮釋了一生的際遇，時(shí)兒高亢嘹亮，時(shí)兒有氣無力，短句，書寫了你春風(fēng)得意；長(zhǎng)句，又記錄了你顛沛流離。若說你人生這首詞，究竟是悲還是喜？
細(xì)數(shù)豪放派蘇東坡、辛棄疾，還有張?jiān)伞㈥懹蔚纫淮笈辔肯嗉ぃ詯蹏?guó)恢弘的壯詞，一時(shí)震動(dòng)了詞壇，可是不難發(fā)現(xiàn)，他們多是命運(yùn)不濟(jì)，甚至沒有善終。每每讀到他們的豪言壯語(yǔ)，每每想到他們坎坷生平，就唏噓不已，就此掩卷，難以再續(xù)。
上溯豪放派，乃至有個(gè)性的諸多文人，比如屈原（投汨羅江）、李白（從貴州返回中原途中病死）、比如杜甫（洞庭湖船上貧病交加死的）、顏真卿（被安祿山殺死的）等等，他們才華橫溢，為什么詞尾堪悲？我就發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是有：文人的高傲、文人的骨氣，文人的節(jié)操。其性情高傲，不屑于與凡夫俗子、溜須拍馬的同僚為伍；其才情滿滿，卻不愿意阿諛奉承，曲義相逢。我無法鑒定這些氣質(zhì)究竟是不足，還是優(yōu)點(diǎn)，但我想，文人，缺少了這點(diǎn)氣質(zhì)，或許就不堪稱其為豪放一派。
（二）
如果豪放派是詞壇的牡丹，那么玫瑰一定屬于婉約，其嬌弱、其易折、其柔柔多刺都無不反映出不堪摧殘的性情。我讀婉約的詞，多是那些連日陰雨的晚上。雨點(diǎn)，若有若無；街燈，忽明忽暗，這時(shí)候最能深入其境，回到古老的時(shí)空。
李清照是婉約派代表人之一，而本身就是一首極具婉約的`詞。常說開篇好，詞（文）就好了一半。因家境不凡【注2】，其命運(yùn)這首詞的上闕該是錦衣玉食，工詩(shī)善詞，可是好景不長(zhǎng)，下闕則時(shí)運(yùn)不濟(jì)，敗筆連連，詞未更是客死他鄉(xiāng)。其一首《聲聲慢?尋尋覓覓》前無古人后無來者，不知賺了古往今來多少人的眼淚。
說起婉約派，不得不說另外一個(gè)李姓大師，我那又愛又恨又憐的李后主。其實(shí)，李煜開篇奇好：帝王世家，他人生的那首詞卻在轉(zhuǎn)片的時(shí)候失律，淪為階下囚，不得善終。
李煜，后人對(duì)他評(píng)說很多，無非是“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”，以至滅國(guó)。我想，如果情況相反，中國(guó)歷史上將多了一個(gè)蹩腳的皇帝，而少了一個(gè)優(yōu)秀的詞人！
其實(shí)，李煜也是性情中人。后宮三千，只飲一瓢。想帝王之家，佳麗無數(shù)，獨(dú)愛周氏，可見一斑。其后，在周后病中，移情別戀，卻是小周后。在那樣的環(huán)境下，并沒有始亂終棄，也沒有大明湖伴的艷遇，實(shí)屬難能可貴。
李煜以一首《虞美人?春花秋月何時(shí)了》終成絕響，但是它卻響徹云霄，流傳百世。
（三）
如果說，人生真的是一首詞，那詞牌誰(shuí)定？
我努力想寫好自己這首詞，可是，少不更事已經(jīng)決定了格律，幡然醒悟，卻華發(fā)已生。上闕收筆，我不知道寫了些什么，但清楚記得平仄是自己一一填定。上半闕看不出絲毫豪放，也和婉約無緣。沒有高雅的排比，也找不到精致的對(duì)偶，或許還不少瑕疵，我想，每個(gè)初為詞工的人大抵一樣，總有敗筆。
其實(shí)，當(dāng)我們覺得日子就是填寫著每個(gè)平平仄仄的時(shí)候，我們就明白是在倒計(jì)時(shí)，下闕，賦予我們時(shí)光幾許？
為什么總抱怨天意，為什么總懷疑緣分？這是因?yàn)椋覀儫o法早熟，無法自定格律。我們不妨把上闕看成是題記，真正的好詞才剛剛開始。我們可以豪放，也未必排斥婉約。多情未必不丈夫，東坡《江城子》就是最好一例。
如果上闕是春花，下闕就是果實(shí)。我們何不在春天妖冶綻放，我們也將在秋天碩果累累。我想，我的詞里該怎么留白，但愿不是一片空白。
（完）
【注1】一次，蘇東坡在庭院中散步，突然指著自己的腹部問身邊的侍妾：“你們有誰(shuí)知道我這里面有些什么？”一侍女答道：“您腹中都是文章。”蘇東坡不以為然。另一侍女說：“滿腹都是見識(shí)。”蘇東坡也搖搖頭，到了王朝云，她微笑道：“大學(xué)士一肚皮的不合時(shí)宜。”蘇東坡聞言，捧腹大笑，贊道：“知我者，唯有朝云也。”
【注2】李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，小時(shí)候就打下了文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。其晚景頗為凄涼，朱彧《萍洲可談》說她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨(dú)厚其才而嗇其遇，惜哉。”
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