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驚艷“下半身”
……似乎是個文學問題，似乎是個文化問題，似乎是個道德問題，似乎是個與現存或傳統有關的……
相對于文學、詩歌藝術而言，“下半身”肯定構不成一個流派（他們之寫作傾向，早已有人在小說、影視、繪畫里表述過），那么，他們到底是什么——是, 對，是“一小群”???
——“一小群”是什么？！
（題記）
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要弄清前些年文學（詩歌）里流行肆孽一時的“下半身”現象，必須回溯80年代。
90年代的根系在80年代。2000年左右在校念書的大學生，計算下年齡在80年代初，還在牙牙學語階段，他們5歲以后這十七、八年非常關鍵，看到了什么？學到了什么？？
美國二戰后有次“性解放”，主體意義是積極的，但有很大副作用，用東方的話說帶有“反封建”殘余意味，用西方的話說是一次現代社會人生蛻變的“人文”演繹，再若往深里刨根源從“物種學”角度看，應是戰爭令生命大批毀滅后，人類一種反常的短期生殖“反彈”混亂。但它其后深刻影響到二戰后歐美一二三代人的婚戀觀。至今常有回光閃現。歐美有許多戰后文學曾深刻予以剖析。
臺灣“解禁”前有兩個敢罵人的作家，一是柏楊，二是李敖；柏楊是反傳統文化斗士，李敖是那一代學子反抗精神之表征。
大陸80年代后期首次出現一個“敢罵人”的底層作家，叫某某，某某帶來了“痞子文學”，他的作品如果在60、70年代，從出版社任何一個有良知的編輯手里過，都不能放行；單論文筆，如果叫清代的金圣嘆批，他的一本書大概除了作者名字連幾個字都留不下。可是經京城某些文人一噓，出版社一炒，竟洛陽一時紙貴風行成了“中國著名作家”（中國真真奇了齊了）。
那時已有人警告：某某現象之到來乃“中國文化的兇兆”——從某意義說此見解深有預見，——其后翻滾的90年代狂潮我們看到“兇兆”怎樣暴跳如雷——可憐一代青春很多人竟是讀著“痞子文學”成長起來的——“痞子文學”之始作俑不可低估。
連鎖反應： 1988年左右開始呈燎原之勢的反文學藝術規律的“策劃”、熾炒風，開始取代前此有內容、有嚴肅、真實與認真寫作，一斧砍掉20世紀文藝“真善美”標準，其后10年60年代出生一代人解構經典、傳統，一切，再而后，“垃圾文化”全面鋪天蓋地、雜色淹埋，……在90年代末又接續上最最現代的全球性“病毒文化”……
1990年至后十五、六年，中國也經歷了一?襖嘈越夥擰保?攵?膠笈分藜懊攔?蟛煌?Γ???負酰┎⒚揮諧溝子爰崾檔納緇岣?蕁Ｋ?辛礁鮒髦甘?閡晃??裥拍畋覽＃???緇嶧肪郴炻遙???嶄粘院昧朔溝娜嗣牽??裎?滌痔??恕??
……盡管有種種所謂地面的詩歌繁榮，知識寫作虛假升華，喧鬧種種，90年代文學（漢詩）深處整體精神是黯淡的、無力的、彷徨無主……好象，需要“一點刺激”了（？？）……
——這個“刺激”同當年的某某“痞子文學”一樣，來得不是時候，不是路子，“一半是海水，一半是火焰”（！！）……
90年代這10年有兩只酷斃的病毒，突襲中國人軀體及精神，一為淋菌，一為同計算機病毒一起變得肆虐兇頑起來的——“病毒文化”。
——文學（詩歌）上的“下半身”旗徽光榮地印著這只“病毒文化”菌類圖形。
“炒作十炒作十炒作……”
——網絡技術這回幫了大忙。
二戰后“憤怒的一代”寫手（又稱“頹廢的一代”），基本是對戰爭、對人類錯誤持批判態度的；不同的是這回冷眼看起來竟毫無根據——像突然冒出一小群“褐衫黨教徒”沖進地鐵……
——不這樣他們無法成功。
——不這樣他們無法引人注目。
——不這樣他們無法生存一瞬！???
“ 當代的悲哀是每個人全微不足道；當代的悲哀是所有的人全麻木不仁；當代的悲哀是每個人都想“任性而為，各行其是”???保ò涂死常?
……就譬喻，一個良家少女在公共場所突遭侮辱強暴，而看到的人群，竟還在或嗤笑、或旁觀、畏縮，或熟視無睹，或伙同意淫……
——汪洋大盜應運而生。
文學里“下半身”橫空出世，引發三現像：一部分激烈抨擊；一部分不睬淡漠；一部分迅速入伙，“語言交歡”（！！）……
80年代中期出生的——其時還幾乎是些少年——在瞪大眼睛驚訝觀看……
——象看一場詩歌與文學的“毛片”。
<金瓶梅>幾百年前所以前肆行于世，是因為浸潤一定的社會、歷史、文化內涵，但它至今仍具有反復爭議性。而今天征服世界的竟是些“頭腦非常簡單”的東西：如暴力、“類暴力”、麻醉品。（或類暴力文化等）。
性與暴力最近。
性領著它的兩個打手——毒品和暴力，攪得西方文明不得安寧。
回首就來到東方。
第一次世界大戰后（20世紀初年），歐洲文明首次“遭劫”的步驟是：
第一步是神的形象震裂；
第二步是人的形象震裂；
第三步是整個人類理性構架震裂；……
青年、文化十字路口突亮一盞紅燈：
——“病毒文化” 時代徹底到來了！！
——但不出現結核菌，英國醫學家弗萊明無法研制出青梅素；
——不出現毒龍，古典法國無法產生出屠龍的少年英雄圣?喬治。
準確地以詩的（文學的）形式昭示這一病毒的：
是文學“下半身”的全部歷史功績。
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（本文寫作于2006年左右）
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