篇一:捕鼠器
一只老鼠透過墻壁上的洞,看見農夫和他的妻子正在打開一個包裹。里面是什么食物呢?當它發現那是一個捕鼠器后,嚇呆了。
老鼠跑到農場的院子里,發布警告:“這所房子里有一個捕鼠器,這所房子里有一個捕鼠器!”雞咯咯地叫著,爪子在地上亂抓,然后頭也不抬地說:“對不起,老鼠先生,這是你所面臨的危險,和我沒關系。我不必為此煩惱。”
老鼠又找到豬,告訴它:“這所房子里有一個捕鼠器,這所房子里有一個捕鼠器!”“非常抱歉,老鼠先生,”豬同情地說,“除了祈禱,我對此無能為力。我一定會為你祈禱的�！�
老鼠找到牛。牛說:“老鼠先生,捕鼠器會帶給我什么危險嗎?”最后,老鼠低著頭回到房子里,萬分沮喪地獨自面對農夫的捕鼠器。
當天晚上,房子里發出聲響,捕鼠器抓到了獵物。農夫的妻子急忙趕來查看。黑暗中,她沒有看見那是一條尾巴被夾住的毒蛇,結果毒蛇咬傷了農夫的妻子。農夫趕緊把妻子送到醫院,回來后她發燒了。
人們都說,新鮮的雞湯可以退燒,于是農夫拿著斧頭到院子里去獲取雞湯的原料。他妻子的病情沒有好轉,鄰居和朋友們紛紛趕來輪流照顧她。為了款待他們,農夫把豬殺了。農夫的妻子病情惡化。她死了,許多人前來參加葬禮,農夫殺了牛給他們做吃的。
下次你再聽到有人面臨麻煩,覺得那不關你的事時,記住,當一所房子里出現捕鼠器時,整個院子都處在危險中。
篇二:窮畫家的故事
有一個落魄潦倒的窮畫家,一直堅持著自己的理想,除了畫畫之外,不愿從事其他的工作。
而他所畫出來的作品,又一張也賣不出去,搞得三餐老是沒有著落,幸好街角餐廳的老板心地很好,總是讓他賒欠每天吃飯的餐費,窮畫家也就天天到這家餐廳來用餐。
一天,窮畫家在餐廳中吃飯,突然間靈感泉涌,不顧三七二十一,拿起桌上潔白的餐巾,用隨身攜帶的畫筆,蘸著餐桌上的醬油、番茄醬等等各式調味料,當場作起畫來。
餐廳的老板也不制止他,反倒趁著店內客人不多的時候,站在畫家身后,專心地看著他畫畫。
過了好一會兒,畫家終于完成他的作品,他拿著餐巾左盼右顧,搖頭晃腦地欣賞著自己的杰作,深覺這是有生以來畫得最好的一幅作品。
餐廳老板這時開口道:“嗨!你可不可以把這幅作品給我?我打算把你所積欠的飯錢一筆勾銷,就當作是買你這幅畫的費用,你看這樣好不好啊?”
窮畫家感動莫名,驚異道:“什么?連你也看得出來我這幅畫的價值?啊!看來,我真的是離成功不遠了。”
餐廳老板連忙道:“不!請你不要誤會,事情是這樣子的,我有一個兒子,他也像你一樣,成天只想要當一個畫家。我之所以要買這幅畫,是想把它掛起來,好時時刻刻警惕我的孩子,千萬不要落到像你這樣的下場�！�
堅持到底是眾所皆知的成功法則,但堅持錯誤的方向而且始終不愿修正,卻是導致失敗最重要的原因。
篇三:有一種擁有叫失去
那天,看中央電視臺的藝術人生欄目,被采訪的主人公是我國著名的電臺播音員雅坤。當那熟悉的旋律再次響起,雅坤老師那富有磁性的聲音再次撞擊我的`耳鼓,“觀眾朋友,八點半到了,歡迎您收聽中央人民廣播電臺的綜合文藝節目‘今晚八點半’……”
我的思緒一下子回到了20年前,由于我還是一個剛滿十歲的少年,那時電視還不普及,所以一臺半導體收音機曾陪伴我度過寂寞的童年,雅坤老師的聲音也成為我最熟悉的“朋友”。在我的想像里,雅坤老師的形象既模糊又清晰,模糊的是,我從來沒有見到過她,清晰的是我把自認為最美麗的女性形象都加在了雅坤老師身上。然而,20年后,當我第一次從電視上看到雅坤老師的時候,我在驚喜之余仍有一絲失望,畢竟真實的她和我想像中的她存在一定的差距。也難怪雅坤老師自己說,她最不愿意面對電視的鏡頭,她最愿意面對的還是話筒,是聽眾而不是觀眾。我完全能夠理解雅坤老師的心情,因為她知道,她是用自己的聲音“認識”了億萬觀眾,觀眾最熟悉也最認可的還是她的聲音。
前不久,參加一次筆會,文友來自五湖四海。當大家一一自我介紹時,我和身邊的文友幾乎都不由自主地驚叫起來。因為,當那些我們耳熟能詳的作者真的就在眼前時,我們怎么也不會相信,能寫出青春美文的作家竟是年近花甲的老人,文筆老辣的雜文高手居然是20出頭的小伙子,而寫出大量純情詩歌的卻是一位滿頭白發的大媽。我們互相善意地取笑,內心卻別有一番滋味。
是的,也許我們都有一個思維定勢,都愿意把自己的想像強加在某個人或者某件事上,并且深信不疑,一旦真相大白,我們難免失落。這是想像帶給我們的一份美好,也是想像帶給我們的一份殘酷。人們常說,看景不如聽景。事實上,是因為我們在看景以前就賦予了太多的想像。
至今記得一個頗有意味的故事:有一位火車司機,常年在一條鐵路線上奔跑,