書法藝術源遠流長。舊時，對于讀書人來說，寫毛筆字是必備的基本功。所以，按照水漲船高的原理，那時能稱得起書法家的人并不多，大家所熟知的也不過二王、草圣、歐柳顏趙而已。自從鋼筆、鉛筆、圓珠筆替代了毛筆以來，會寫毛筆字的人日漸稀少了，按照物以稀為貴的原理，現在敢于揮毫的人幾乎都被稱為書法家了。至于他們的“書”有沒有“法”，只有極少數的人才能識別。因此，胡抹亂劃的東西也都能立于“墨寶”之林。各有所好，各有所需，百“劃”齊放吧，倒也無傷大雅。

書法是一種文化的體現，書法家必然是夠格的文化人。使人憂慮的是，當代的不少書法家雖然并不缺乏練字的刻苦和展示的勇氣，卻缺乏應有的文化素養—我主要指的是文字素養和文學素養。下面僅就此各舉幾例。

書法家不一定是文字學家，但要認識各種字體，即使不能掌握古代篆隸楷行草的寫法，總要能知道現代簡化字與繁體字區別。遺憾的是在這方面頻頻出現錯誤，有些寫毛筆字的人不認識繁體字硬要寫繁體。如“鍾”和“鐘”現在雖已簡化成了一個“鐘”字，但在繁體字里“鍾愛”和“鐘聲”是不一樣的。有的人則把唐詩名句寫成了“夜半鍾聲到客船”—“鍾”是不會發聲的。還有的把“只能是”的“只”寫為繁體的“隻”。再如，有的把宋詞之“詞”寫為修辭之“辭”，大概以為二者可以通用。這都是欠缺文字素養的'表現。

書法家不一定是文學家，但要有一定的文學素養，尤其要具有古漢語的知識，能夠理解他們所寫的古典詩詞或文言章句是什么意思，否則肯定會寫出錯字。比如有人把唐詩的“海內存知己，天涯若比鄰”寫成了“海內存自己”，別人指出后，竟不知錯在哪里。又如有人把“大行德廣”寫成了“大形德廣”，就是因為不清楚這里的“大行”指的是偉大的行為，而用“形”字是講不通的。這都是欠缺文學素養的表現。

我小時候就聽到過一種說法，叫“寫家筆下無錯字”，意思是指書法家為了審美的需要，對于有的字可以在結構或筆畫上進行適當調整安排，但絕不意味著寫家享有不識字、不懂字、寫錯字的特權