淺談?wù)垩w并賦詩(shī)

時(shí)間：2024-07-31 08:10:27 故事大全我要投稿

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淺談?wù)垩w并賦詩(shī)兩首

折腰體，是格律詩(shī)在平仄上的一種變格的稱謂。最早出現(xiàn)于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。該書選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》：“八月長(zhǎng)江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽(yáng)城。

它是格律詩(shī)在平仄上的一種變格。在唐代并沒有明確的定義。宋人的多種詩(shī)話中，亦提及過(guò)一說(shuō)，大致定義為“中失粘而意不斷”。第一，要“從中”失粘；第二，雖格律上“從中”失粘，但在詩(shī)意上并不截?cái)唷：?jiǎn)而言之，折腰體只是平仄格律上的一種變化，與整首詩(shī)的詩(shī)義無(wú)關(guān)。

嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者。”這里的“八句”，即是指律詩(shī)（包括七律、五律，不包括長(zhǎng)律）。

絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩(shī)，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。

要強(qiáng)調(diào)的是，折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同。）

古人在創(chuàng)作格律詩(shī)時(shí)，極大部分是嚴(yán)格按照平仄格律的正格進(jìn)行創(chuàng)作的。但為了防止千篇一律，也進(jìn)行了一些平仄變化的嘗試，就是其中之一，這可以說(shuō)是一種對(duì)審美更高意義上的追求。這種少量存在的不和諧，由于不對(duì)正格構(gòu)成威脅，故反而形成了一種辯證意義上的缺陷美。 ( )

吟詩(shī)兩首：

七律·清潔工（折腰體）

作者王桂才

披星戴月整年忙，掃淨(jìng)人間掃四方。

小巷無(wú)塵沐春雨，大街有霧頂秋霜。

四季匆匆難訴苦，三餐每每不知香。

清心如水梅花影，元旦來(lái)臨工作狂。

《作藏頭折腰體七絕贈(zèng)東方一君》(七絕)

作者王桂才

常寫常新一大家，

忠于現(xiàn)實(shí)筆生花。

魁閣凌云名趙地，