詩(shī)與秋色隨筆散文
1.詩(shī)與秋蟲(chóng)
“切切暗窗下，喓?jiǎn)荷畈堇铩Ｇ锾焖紜D心，雨夜愁人耳。”
唐人白樂(lè)天的五言絕句，多是清麗多是膾炙人口的，誦來(lái)每每心意起悅，唇齒生香。比之“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”讀來(lái)叫人遐想無(wú)盡浮念翩翩，這“切切暗窗下，喓?jiǎn)荷畈堇铩保顾坪醺屓擞X(jué)著親切，覺(jué)著心綿意綿。寫(xiě)風(fēng)聲，寫(xiě)弦韻，寫(xiě)蟲(chóng)鳴，白詩(shī)人皆喜用“切切”二詞，比之前二者，自覺(jué)這“切切”二詞用于后一處，倒最為好，最為妙。細(xì)細(xì)微微地讀去，眼目里，意海中，耳畔邊，便總會(huì)不由得出現(xiàn)并響起繁星布空樹(shù)影斑駁下的草叢里，那秋蟲(chóng)們唧唧復(fù)唧唧的求偶與思慕之聲，長(zhǎng)腔幽遠(yuǎn)，短調(diào)熱烈，竊竊語(yǔ)語(yǔ)，呢呢噥噥，實(shí)在有《詩(shī)經(jīng)》里秋水伊人在水一方的意味。
我們鄉(xiāng)下的秋蟲(chóng)，品目很多，有蛐蛐，蟈蟈，蝲蝲蛄，紡織娘等等，就是數(shù)也得數(shù)上個(gè)一時(shí)半會(huì)兒的，如若都叫起來(lái)，那就不是“切切”二詞可了得的了。
尋向記憶深處的初秋，暑氣雖未褪盡，卻也不覺(jué)悶熱，陽(yáng)婆爍亮，直勾勾的照在院子的灰白土墻上，耀眼耀眼的黃。少時(shí)的我，每至長(zhǎng)長(zhǎng)的午覺(jué)醒來(lái)，總會(huì)發(fā)現(xiàn)成群成群的長(zhǎng)腳蜜蜂，結(jié)集似的，盤(pán)旋飛繞在午后陽(yáng)光下的門(mén)廊上，爬藤上，牽牛花將萎的藍(lán)朵上，飛繞在母親菜園子高高的豆角架頂子上。眾蜂小翅忽忽冉冉，嗡嗡之聲不絕于耳，嚇得人怎么也不敢出屋半步。盡管父親一再說(shuō)明，說(shuō)那蜜蜂只是出來(lái)曬暖暖的，它是不會(huì)蜇人的。我也搖頭不信。如此不過(guò)個(gè)把鐘頭，偏西之日，就會(huì)把檐影逐漸拉長(zhǎng)了，放低了。起初成陣的蜜蜂們，在暗影鋪地漸濃漸重的一刻，忽而就不見(jiàn)了，神秘的無(wú)了蹤影。隔天，又會(huì)這般準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，準(zhǔn)時(shí)消失。這樣的狀況，會(huì)持續(xù)上好些天。期間，時(shí)而會(huì)有三五七只蜂倒落在地上，蜷縮成一團(tuán)，作劇痛狀，抽搐一陣子，不久，便死了。起初納悶，后來(lái)，才慢慢知得，蜜蜂原是極為敏感的動(dòng)物，最能感知節(jié)氣些微的變化。每逢處暑至，就會(huì)停止繁忙采蜜喂飼幼蜂的工作，她們會(huì)結(jié)集在蜂巣周?chē)黄疰覒虼螋[，時(shí)而抱團(tuán)，時(shí)而亂舞，總之，是微小生命的最后狂歡。直到秋意漸深氣溫漸冷，才會(huì)依依地悄然地離開(kāi)，或死去，或不明去向。
秋季，算的上是詩(shī)意而生動(dòng)的季節(jié)。
天高氣爽的鄉(xiāng)間秋野，空曠且彌漫濃濃的成熟氣味。田間莊稼大多收割完了，遍地都是高高矮矮的雜草，一眼望去，已盡失盛夏的蔥郁與裊娜，暗暗泛著老綠色調(diào)，蒼蒼勁勁的，一副凜然清絕的老者之態(tài)。人若行走在其間，總會(huì)不時(shí)驚覺(jué)起一些大頭小須的灰褐色螞蚱，撲棱棱的飛起，撲棱棱的落下。又飛起，又落下。少時(shí)頑劣貪樂(lè)，總會(huì)悄摸逮著一些正在歡愛(ài)或產(chǎn)卵的螞蚱，小指捏著她們長(zhǎng)長(zhǎng)的后腿，嘴里像跳大神的女人一樣念念叨叨著“簸簸箕，簸簸箕，簸上三年我放你！”奇怪的是，那螞蚱居然就乖乖聽(tīng)話(huà)，翹著后臀，不停做著五體及地的磕頭狀，自己的小小心眼里，因此便倍覺(jué)有王的尊威，實(shí)覺(jué)好玩兒，實(shí)覺(jué)有趣。
其實(shí)，不單是物，不單是自然，就是人，及人之一生，也是有節(jié)氣有時(shí)令的。
經(jīng)春，歷夏，入秋。人越活越少了童年那樣近乎淘虐的“趣”，亦不再慕戀那樣的“趣”了，反而越活越多了，且懂得了“趣”盡之后那些許耐尋的味。正因?yàn)槿绱耍讲鸥荏w貼出香山居士謙謙的君子柔情，體貼出他筆下“切切暗窗下，喓?jiǎn)荷畈堇铩Ｇ锾焖紜D心，雨夜愁人耳”中那夜雨長(zhǎng)滴，霜草蒼蒼里切切蟲(chóng)鳴的深意。看來(lái)，秋天確確是相思的季節(jié)，連蟲(chóng)獸尚且如此，況乎人？
相較鄉(xiāng)下，城里的季節(jié)更迭，似乎沒(méi)有那么感覺(jué)分明，或者說(shuō)生動(dòng)。秋天也是一樣。
樓下，雖有綠化帶，有小草坪，卻不見(jiàn)有秋蟲(chóng)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)情意綿綿的嘶鳴，不時(shí)倒有割草機(jī)吱吱隆隆的巨響，鴰燥擾耳。或許那草叢里本是有些蟲(chóng)鳴的，只因被晝夜里街路上嘈雜鼎沸的人車(chē)之聲給掩蓋了，聽(tīng)不著罷了。真是掃興。不過(guò)黃昏時(shí)分的景色倒不失其美，閑來(lái)散步小徑，上有暮云如鱗，烹于夕色之中，叫人眺去，不覺(jué)心遠(yuǎn)意遠(yuǎn)。旁有剛割過(guò)的草茬，悠散一種沁脾之香，不稠不密，盈袖盈懷。間或再有小風(fēng)涼涼地爬上腳踝，爬上褲角，爬上半裸的臂膀，小蛾子似的飛過(guò)發(fā)畔耳隙，呼呼呼呼地淘氣響聲，真真可愛(ài)的不得了。
“貧窮而聽(tīng)著風(fēng)聲也是好的。”奇怪，羅伯特·勃萊怎知我心？
2.詩(shī)與秋月
寒蟬聲漸息，秋意愈發(fā)濃了。
這日入夜，天曠，無(wú)風(fēng)，有月。概因時(shí)近中秋的緣故，遂空中之月漸近圓滿(mǎn)，且格外的明澈。其實(shí)，比起這般的晴空大月來(lái)，心下倒更歡喜且更鐘情那薄云里的月牙兒，細(xì)細(xì)瘦瘦，纖纖巧巧，含怯婉約的綴在曠空的一隅。風(fēng)一吹，云影如水蕩開(kāi)，月牙兒一晃而晃，仿若紅腮玉面上微微翹起的嘴角，似笑非笑，欲說(shuō)還休，似有無(wú)限情思深蘊(yùn)其內(nèi)，卻始終生色不動(dòng)，含而不露，實(shí)在美！
“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流……”
若論起來(lái)，王維筆下的山野林間之月，可算得是世間最好最美的月亮了。一場(chǎng)秋雨過(guò)后，日落而月出，松靜而溪清。王維雖未著筆細(xì)說(shuō)那月的形態(tài)與體貌，然卻叫人分明能覺(jué)出那月輝的皎潔與清冽。間或有小風(fēng)徐來(lái)，入松林，樹(shù)影婆娑，夜鳥(niǎo)低啾；入秋水，波動(dòng)而月碎，碎作白絮，碎作銀鱗，復(fù)散復(fù)聚，幽微而迷人。涼風(fēng)，松影，鳥(niǎo)噥，與水光，與月色，與浣女漁人之聲，交纏糾葛著，起起伏伏，起起伏伏……那情那景，想來(lái)實(shí)若仙境，夢(mèng)亦難至啊。
盛唐王維，一生崇信佛法，褐衣蔬食，官道仕途走的卻非順風(fēng)順?biāo)麩o(wú)子無(wú)女，妻逝后三十年獨(dú)生未再娶，晚年更是幽居山間別墅志求寂靜。王維一生著詩(shī)無(wú)數(shù)，亦寫(xiě)了不少誦之難忘的田園詩(shī)，讀來(lái)皆叫人不悲不滄，卻暗溢閑情種種。
有次，工作不順，心情欠佳，五六月間抽空去了趟蘆芽山玩兒，時(shí)逢微雨，夜宿山坳小旅館。概因習(xí)慣了城市的喧囂，山間出奇的安靜，倒叫人一夜睡不安穩(wěn)睡不踏實(shí)。拂曉時(shí)分，臨窗一面山上嘩嘩的`流水聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)，美的更讓人心醒意醒。于是起身，借著朦朦朧的曉色，獨(dú)步旅館前的柏路上。空氣濕濕冷冷的，夜雨濯凈的路面上，時(shí)有蔥色落葉及桃粉花瓣凌亂其間。身側(cè)兩旁高聳的山崖濃綠滿(mǎn)布蒼翠欲滴，山身與山頂上，薄紗般罩著一層水霧，游游梭梭飄飄繞繞間隱現(xiàn)一角微亮空色。有山雀聲與流水聲從那霧幕里傳來(lái)，費(fèi)心尋覓，卻始終不見(jiàn)半片羽翎一絲水影。雖然時(shí)令地域不盡相同，然那一刻里，卻忽而想起了王維的田園絕句來(lái)，“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”人都道王維此六言之詩(shī)甚俗，然自己卻以俗見(jiàn)俗，于彼景此景對(duì)應(yīng)間，心底一時(shí)涌上無(wú)限的松緩與安寧，頓覺(jué)世界清純?nèi)f物美好，無(wú)有什么是擱不起放不下的。那是初次真實(shí)體會(huì)王維詩(shī)句之佛意，從此便深喜不已，實(shí)覺(jué)其不愧“詩(shī)佛”之謂。
古詩(shī)詞的好處與妙處概就在于此。雖有些詩(shī)詞所述所誦之境，太過(guò)離今，也太過(guò)唯美，與常人真實(shí)生活的距離甚感遙遠(yuǎn)，似有不接地氣之覺(jué)。然，它就是會(huì)在如常起居，飲食，打掃，小憩間不定時(shí)的冒出你的思想意念，相合你的七情共振你的六欲，體貼對(duì)照你的四時(shí)與五味，讓你由此而生出或多或少的美意與生氣來(lái)。
香港董橋先生有文寫(xiě)到，說(shuō)某一年里，他帶著家小異域里謀生活，除了正經(jīng)工作外，還需做些兼職補(bǔ)貼家用。就在其境遇不甚順?biāo)鞎r(shí)，有幸得申石初先生的相慰與寬解。農(nóng)歷臘月的一個(gè)初晨，申先生約他到茶樓喝早茶，說(shuō)了些看似的閑語(yǔ)碎話(huà)。臨別，贈(zèng)送了他一本自己的手抄詩(shī)，“喃喃說(shuō)：‘這些詩(shī)寫(xiě)的清爽，念起來(lái)舒服。苦悶的時(shí)候讀讀詩(shī)詞，日子就會(huì)變得漂亮些!’”石初先生自稱(chēng)困頓無(wú)助時(shí)，總以讀詩(shī)抄詩(shī)解憂(yōu)，其不愧飽學(xué)之士，深諳詩(shī)理詩(shī)韻，話(huà)才講的那么關(guān)情那么漂亮。最終，董先生憑借自己的努力，憑借石初先生詩(shī)意的鼓勵(lì)，走出了艱困之境。二十五年后，申先生喪偶萬(wàn)念灰蒙時(shí)，董橋先生又將那本詩(shī)冊(cè)子交還給了他，“我握著他冰冷的手，一句話(huà)沒(méi)說(shuō)。”董先生說(shuō)。我想，他也希望這些曾“救助”過(guò)自己的詩(shī)，也能幫助申先生度過(guò)非常時(shí)期。
唉，這些文人學(xué)者素常里亦師亦友的相互體恤，都如此的有情致，有詩(shī)意，有余地。想起來(lái)，就叫人尋味，叫人覺(jué)著好的不忍說(shuō)。
眼下就要中秋了，人心總是不免逢節(jié)生感，遂卸落一日里奔波的疲累，獨(dú)自臨窗而立，看這窗前之月夾雜徐行于森森高樓的冰冷暗影間，可憑尓再有情懷，再怎么觀(guān)望，亦難有王維《山居秋暝》里那山松之影綽，清溪之聲色。然，就在其詩(shī)其句過(guò)腦過(guò)念之際，卻又會(huì)無(wú)端的想象出一片好景致來(lái)，來(lái)襯映眼前這干澀澀粗糙糙的時(shí)光，叢生出些美意，悠情，與趣味來(lái)。方才覺(jué)著，那窗外的月色，較素日里似略顯些柔媚，也似略發(fā)有些撩人了。這姑且亦算得是不會(huì)吟詩(shī)弄月，亦無(wú)緣親臨佳境之貧拮庸常者生活里自設(shè)的些微詩(shī)意吧。如此，秋涼夜冷，被暖枕熱，人在這樣遐想里，這樣的月色中，執(zhí)燈閱讀，倦極而眠，縱無(wú)夢(mèng)，恐亦美吧！
3.詩(shī)與秋葉
知道并記住賈島此人，是因了“推敲”之典。
韓愈及多數(shù)古今之人，皆以為賈島“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)"之句，該去掉原句中的"推"，改用“敲”字，似乎才更好，是因“敲"之一字，能夠產(chǎn)生聲美。然細(xì)細(xì)究其故事梗概，并反復(fù)吟誦后，自覺(jué)賈島原句中的"推”字用的亦不失其妙處。一則，古之門(mén)扉多為木質(zhì)，"推"之會(huì)有吱吱扭扭的聲音，不低，不噪，不生硬死板，恰恰的好，夜靜月明下聽(tīng)去，倒實(shí)實(shí)比那“敲”擊而出的聲音更有美趣與韻味。二則，賈島是去看訪(fǎng)友人，既非初遇，還言再來(lái)，亦自該是草徑幽園輕車(chē)熟路的，才不失彼此友誼之深無(wú)忌憚，若用“敲"字，反倒略顯著彼此間的生疏與客氣了。再則，其友人是幽居僻靜，萬(wàn)一住的是茅屋籬門(mén)，矮矮的籬門(mén)又未扎未栓，若“敲”來(lái)，倒委實(shí)有些矯情了。
賈島是個(gè)門(mén)第寒微的落拓詩(shī)人，少時(shí)因貧為僧，后雖還俗，并習(xí)文應(yīng)舉，卻緣于各種因由屢試不第。同時(shí)期前后的詩(shī)人，皆有詩(shī)仙詩(shī)魔詩(shī)圣等響當(dāng)當(dāng)?shù)姆Q(chēng)謂，而賈島卻為"詩(shī)奴"。"詩(shī)奴"這稱(chēng)謂聽(tīng)著似很一般，卻倒有十足虔誠(chéng)不悔之意味，也很好。這位"詩(shī)奴"很有趣，吟詩(shī)時(shí)，常有身心入境而忘我之舉。元辛文房的《唐才子傳》里講賈島，說(shuō)其“行坐寢食，苦吟不輟。嘗跨驢張蓋，橫截天衢，時(shí)秋風(fēng)正厲，黃葉可掃，吟曰‘落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安’，方思屬聯(lián)，杳不可得。忽以‘秋風(fēng)吹渭水’， 為對(duì)，喜不自勝。因唐突大京兆劉棲楚，被系一夕，旦釋之。”此事聽(tīng)來(lái)，甚有意思，盡比那個(gè)“推敲”之典更叫人忍俊不禁。
“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安。”此系賈島五律《憶江上吳處士》中二句。若嵌進(jìn)原詩(shī)中讀，有感時(shí)嘆季的好，分明能覺(jué)其思友念友之深切心；若單摘出來(lái)讀，卻又是一派意境蒼闊而蕭瑟的壯美氣象。搜百科可知，賈島詩(shī)中所言之“渭水”，發(fā)源于甘肅省渭源縣鳥(niǎo)鼠山，橫貫陜西，至潼關(guān)入黃河。“長(zhǎng)安”即今西安，其北部與周邊的甘肅，內(nèi)蒙等地，同屬北方溫帶大陸性氣候，植被多為落葉闊葉林木。古時(shí)倒不盡知，而今那些地域里常見(jiàn)之樹(shù)種，不外乎桃，李，杏，梨，棗，楊，槐，榆，柳，樺。因受季風(fēng)影響，其木葉，皆春青而秋黃，夏盛而冬衰。每到陰歷九月間，是露凝成霜之時(shí)，亦是落葉紛飛之季。屆時(shí)野地叢林間，大葉，小葉，長(zhǎng)葉，短葉，圓葉，不圓葉，老綠，褐綠，淺黃，深黃，胭紅，橙紅，各形各色的樹(shù)葉相繼而落，紛紛飛飛，飄飄墜墜。小風(fēng)里，如花蛾及地雀鳥(niǎo)滑翔；遇大風(fēng)，則落葉如雨嘩然成陣。那斑斕壯闊之況，可謂美不勝說(shuō)。想象著，如此的好景致，假若配上賈島五律中古長(zhǎng)安長(zhǎng)長(zhǎng)的長(zhǎng)街，配上王宮，高墻，茶館，酒肆，廟宇，青樓，再配上一脈渭水的明澈與微瀾，配上碧天，白云，金夕照，那如畫(huà)美境簡(jiǎn)直就叫人無(wú)語(yǔ)叫人嘆氣了。當(dāng)然，此間最少不得的便是麗人，她不用說(shuō)話(huà)，只消在哪條秋葉鋪陳的小路上悄悄靜靜的走走，就好。
時(shí)下已近九月，走在北地的街路上，已然可見(jiàn)道路兩旁的各種樹(shù)木，夏色漸褪，萎萎而黃，三五七片的開(kāi)始掉起了葉子。那葉片掉在鋪著小格格磚的馬路牙子邊，風(fēng)來(lái)或車(chē)過(guò)時(shí)帶動(dòng)著，微微顫顫倒像只只小舞蝶，其態(tài)翩躚優(yōu)雅，其色卻似病入膏肓。時(shí)有環(huán)衛(wèi)工人垂手彎腰，將零零落落的黃葉用掃帚掃在一個(gè)袋子里，傾倒進(jìn)附近的垃圾點(diǎn)，街面又立時(shí)恢復(fù)了以往的干凈。葉繼續(xù)落，車(chē)?yán)^續(xù)來(lái)，人繼續(xù)掃，繼續(xù)著一派繁忙擾攘的景象。約摸著，再用不了多久，頂多幾夜秋風(fēng)，三五場(chǎng)冷雨，一番霜降，樹(shù)上的葉子也就黃遍了，掉盡了，化土化煙了。獨(dú)留下突兀兀的枯枝與孤桿，靜靜等待雪落，等待春回……
想來(lái)，這草木最是開(kāi)悟者，為了守住根，總依時(shí)順令的便會(huì)卸落一身的濃蔭美飾與累累碩果，再是豐饒，再是華麗，也覺(jué)是身外物了。
“人，要有些植物性。”蒙古籍作家鮑尓吉·原野說(shuō)。
4.詩(shī)與秋雨
秋雨一場(chǎng)涼一場(chǎng)，真是不假，秋雨所攜的涼意，想來(lái)是最真切貼實(shí)的了。
時(shí)下正值陰歷九月間，該是秋雨最豐沛最纏綿的季節(jié)，然今年雨水倒覺(jué)少些，亦或還未到極盛時(shí)。不過(guò)所居之地，倒三天兩日的總陰著，暗云里偶爾飄下些細(xì)細(xì)的雨絲，篩子篩過(guò)一樣，忽閃來(lái)去，落地即干，一改以往秋雨該有的淅淅瀝瀝沒(méi)完沒(méi)了的常態(tài)，倒叫人略略覺(jué)著有糾纏不清之感，似更涼更冷了。如此陰天疏雨來(lái)來(lái)回回幾番過(guò)后，便見(jiàn)了木葉簌簌，見(jiàn)了霜影點(diǎn)點(diǎn)，秋景中的蕭瑟便更加蕭瑟了，且有霧霧的呵氣，于晨夕間悄然爬上了廚窗玻璃，瞧著，讓人心上身上都無(wú)端的渴起暖來(lái)。
說(shuō)起秋雨，不能不說(shuō)說(shuō)李易安的《聲聲慢》，不能不說(shuō)說(shuō)《聲聲慢》里那窗前階下梧桐葉上的惱人細(xì)雨。
《聲聲慢》這闕詞詞成前后，時(shí)值易安顛沛流離孀居他地，國(guó)危亡，鄉(xiāng)淪陷，夫逝，物失，境遇十分的艱困。晨陽(yáng)偶暖卻寒意猶重的深秋里，若加些風(fēng)雨，縱無(wú)甚不順心之常人，獨(dú)自瑟縮家中，亦會(huì)無(wú)端傷感稍覺(jué)凄涼，況乎孤寂中的易安女士？也難怪她身心里再怎么“尋尋覓覓”，終究只得是“冷冷清清”了。同樣是抒懷寫(xiě)秋的詞，《醉花陰》里"東籬把酒黃昏后"之盈袖的酒香菊香里，似隱隱溢溢著一份少婦婉轉(zhuǎn)低徊的思夫之情，切切的，戀戀的，才下眉頭，又上心頭。彼時(shí)其夫趙明誠(chéng)尚在，雖常有分離，常常隔著高山隔著遠(yuǎn)水，可終是心有所系亦有所盼的。而時(shí)至《聲聲慢》時(shí)，那不敵晚來(lái)風(fēng)急“三杯兩盞淡酒”的意境，就分明悲深，哀傷，荒涼了許多，字字句句，皆似那黃昏庭院里梧桐葉間的秋雨，濕漉漉冰冷冷點(diǎn)點(diǎn)滴滴的落在人心上，叫人無(wú)奈又惆悵，很不舒坦，很不是滋味。此時(shí)的趙明誠(chéng)已病故建康城，天地之隔茫茫渺渺。那些晨昏日夕里，夫妻同摩金石古物，共挲書(shū)籍字畫(huà)的恩愛(ài)光陰，已然成為不堪重溫只待追憶的往事了，再加之易安暮年膝下荒寒，無(wú)子無(wú)女，這黃昏晚來(lái)的秋雨，也便更助了她亂世里四處奔波輾轉(zhuǎn)天涯倦客般凄惶的心，此中悲情與傷意，真真“天上人間，沒(méi)個(gè)人堪寄”，真真"凄凄慘慘戚戚"，真真不是一個(gè)愁字可了得的，亦不是生活在安穩(wěn)現(xiàn)世里擁夫抱子的人所能知得懂得的。
易安出生詩(shī)禮之家，自幼聰敏，詩(shī)詞，文賦，書(shū)畫(huà)，音律無(wú)有不通的，是古來(lái)難有極富才情的女詞人。然文人自古多自負(fù)，蘇同炳著《古代名女人》一書(shū)中所摘《苕溪漁隱叢話(huà)》里講易安講的甚好。說(shuō)易安對(duì)詞極有研究，然其才高氣傲，又真言無(wú)忌。她曾評(píng)說(shuō)過(guò)柳永之詞是“雖協(xié)音律，而辭語(yǔ)塵下”；說(shuō)張先，宋祁等是“雖時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)，而破碎何足名家”；說(shuō)晏殊，歐陽(yáng)修，蘇軾是“學(xué)際天人”，作小歌詞對(duì)他們而言，簡(jiǎn)直如大海里舀一瓢水般容易，然他們所作之詞，常常不合音律，倒像是長(zhǎng)短不一的詩(shī)句；說(shuō)王安石，曾鞏做文章堪比西漢，謂為大家，可做歌詞卻叫人絕倒，沒(méi)法句讀；又說(shuō)晏殊作詞苦無(wú)鋪敘，賀鑄作詞苦少典重，秦觀(guān)作詞專(zhuān)注情致而少故實(shí)，黃庭堅(jiān)作詞尚故實(shí)，卻多疵病。等等等等。蘇同炳說(shuō)，易安所論各詞家之短長(zhǎng)，雖見(jiàn)解獨(dú)到，卻概因其犀利言辭惹惱了這些詩(shī)詞前輩們的門(mén)生弟子，遂在其境景窘劣時(shí)，才會(huì)有“再嫁張汝舟”之惡意誹誣。書(shū)中還一并例舉清人俞正燮之著文為佐證。蘇同炳還說(shuō)，那些架誣之人的行為動(dòng)機(jī)雖可鄙，然“在李清照自己，卻也不免有輕薄招尤之咎"。蘇先生的言語(yǔ)中，分明流露著一種同情，三分可惜，及更多對(duì)女詞人身名的澄清與維護(hù)，他倒不失為個(gè)性情厚道中人。其實(shí)，任誰(shuí)于閱讀間隙，也該作細(xì)想，作為經(jīng)歷家國(guó)變故艱辛獨(dú)活的女人，面對(duì)歲月的冷酷塵世的冷酷生活的冷酷，再嫁亦是合理，不嫁也甚合情，兩者皆不過(guò)是她的路，婉轉(zhuǎn)曲折，終歸得走下去，后人于此自該多些體諒，少些評(píng)斷才是，才好。
易安之詞，可謂自成一家，其辭藻疊切，詞律優(yōu)美，讀來(lái)舒朗，上口上心。記得上學(xué)時(shí)，有位戴近視鏡的溫姓男老師講課講的非常好。有次，他薄酒微醺，課堂上居然搖頭晃發(fā)用古調(diào)唱授易安詞，聽(tīng)得滿(mǎn)堂弟子不覺(jué)驚然，啞然，黯然。那中年男人就差撫琴捋須的齒中之音眸中之韻，盡將易安之詞的美妙完美詮釋。而今想來(lái)，也覺(jué)心醉意醉回味悠長(zhǎng)。那位老師，是我所見(jiàn)之人中，最懂易安者。
易安之詞，也像極她的生平遭遇，相比晚景中蒼涼沉郁之意境，其早期的一些作品，倒多顯清新悠閑，漂亮的不得了。比如“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的《如夢(mèng)令》；比如蹴罷秋千后“薄汗輕衣透”“襪刬金釵溜”的《點(diǎn)絳唇》；再比如那句酒醒晨曦?fù)眙牢雌饡r(shí)的“綠肥紅瘦”。念一念，就覺(jué)唇齒清幽口舌生爽，念一念，清照溫婉的小影，就浮浮動(dòng)動(dòng)若隱若現(xiàn)，簡(jiǎn)直美的要命。在這個(gè)深秋，讀著這樣好的閨言，想著那樣美的閨影，無(wú)雨，倒也罷了，若雨，盡覺(jué)少了些蕭勁，反倒多出些婉約起來(lái)。
"九月三十日，雨聲如別秋。無(wú)端滿(mǎn)階葉，共白幾人頭。……”依杜牧所感，屈指數(shù)數(shù)，蕭勁也好，婉約也罷，再下不了幾場(chǎng)雨，今年的秋天就要過(guò)去了，真快。
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