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《從軍行》詩詞賞析
《從軍行》詩詞賞析1
從軍行七首（其一）
王昌齡
烽火城西百尺樓， 黃昏獨坐海風秋。
更吹羌笛關(guān)山月， 無那①金閨萬里愁。
賞析：
《從軍行》組詩是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩，共有七首。這一首，刻畫了邊疆戍卒懷鄉(xiāng)思親的深摯感情。
這首小詩，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事，描寫環(huán)境，采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法，創(chuàng)造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上。荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠的季節(jié)。時間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（《詩經(jīng)·王風·君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環(huán)境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥的環(huán)境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)，引出了詩的最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡，何等巧妙、何等自然！
在表現(xiàn)征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現(xiàn)的`是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結(jié)果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人的力量了。
〔注〕①無那：無奈，指無法消除思親之愁。
《從軍行》詩詞賞析2
閱讀下面一首唐詩，回答后面的問題。（4分）
從軍行 楊炯
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。
（1） 下列四項是對該詩的賞析，不正確的一項是（2分）
A. 這首詩采用從一個典型場景跳到另一個典型場景的跳躍式結(jié)構(gòu)，寫出了書生投筆從戎、出塞參戰(zhàn)的全過程。
B. 首聯(lián)中的“照”字意在表現(xiàn)烽火很大很亮，在遠遠的西京都能看見；“自不平”中的“自”字，表現(xiàn)了書生從軍的愿望和衛(wèi)國的堅強決心。
C. 頷聯(lián)由“辭”到“繞”寫出了行軍的`迅速和軍隊凌厲、逼人的氣勢。
D. 頸聯(lián)以北國的雪（暗）風（多）烘托戰(zhàn)斗的激烈悲壯。
（2）“寧為百夫長，勝作一書生”表達了詩人怎樣的情感？（2分）
參考答案：
14.表達了詩人投筆從戎、衛(wèi)國立功的豪情壯志。
《從軍行》詩詞賞析3
《從軍行》
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
全詩大意：
邊塞的報警烽火傳到了長安，壯士的心懷哪能夠平靜。
辭別皇宮，將軍手執(zhí)兵符而去；圍敵攻城，精銳騎兵勇猛異常。
大雪紛飛，軍旗黯然失色；狂風怒吼，夾雜咚咚戰(zhàn)鼓。
我寧愿做個低級軍官為國沖鋒陷陣，也勝過當個白面書生只會雕句尋章。
眾所周知，烽火、烽煙、狼煙等詞，代表著邊境傳來的警報。開篇即交代了時代背景，詩人用一個“照”字表達出軍情的緊急，烽火好似照亮了長安的夜空。祖國邊境正在受到侵擾，有志之士“心中自不平”，國家 興亡，匹夫有責；匈奴不滅，何以為家！
緊接著，第三、四句描寫大軍奔赴前線，以排山倒海的氣勢包圍了敵軍的堡壘。
一個“辭”字，沉重，莊嚴；一個“繞”字，形象地描繪出畫面，想象鐵騎氣勢洶洶，把敵人團團包圍住。
“牙璋”是古代兵符，分凹凸兩塊，相合處成牙狀，分別掌握在皇帝和統(tǒng)帥手中。統(tǒng)帥只有見到了皇帝手中的兵符，合二為一，嚴絲合縫，才能夠出兵。否則就是擅自出兵，其罪當誅。
“鳳闕”是漢朝皇宮的代稱，漢建章宮的圓闕上有金鳳。這里，詩人用“牙璋”、“鳳闕”兩個詞，指代大軍揮師出京，渲染出一種典雅、隆重的畫面。
“龍城” 又稱龍庭，在今蒙古國鄂爾渾河的東岸，是匈奴要地。漢武帝派衛(wèi)青出擊匈奴，曾在這里獲勝，在本詩里，指代塞外敵方據(jù)點。在這里指敵軍要塞。“鐵騎繞龍城”，刻畫出一幅畫面：唐軍已經(jīng)神速地到達前線，并把敵方城堡包圍得水泄不通。“鐵騎”、“龍城”相對，渲染出龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛。一個“繞”字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢。
第五、六句描寫戰(zhàn)場和戰(zhàn)斗，但詩人并不正面進行描述，而是通過景物描寫進行烘托。行軍打戰(zhàn)的不可或缺的軍旗和軍鼓、邊塞的風雪，融合交織，形成一幅有聲有色的畫面。
“雪暗凋旗畫”，從視覺出發(fā)：大雪紛飛，遮天蔽日，軍旗翻滾，彩色的繡畫黯然失色；“風多雜鼓聲”，從聽覺出發(fā)：狂風呼嘯中夾雜著雄壯的進軍鼓聲。
戰(zhàn)場上，兩軍對峙，將士們頂風冒雪，奮勇殺敵，與侵占國土的匈奴誓死搏斗，場面何其悲壯！
優(yōu)秀的邊塞詩在抒寫戍邊將士豪情壯志的同時，也并不回避戰(zhàn)爭的艱苦與殘酷。盡管風雪苦寒，戰(zhàn)斗激烈，仍然寧愿投筆從戎，“寧為百夫長”，為保衛(wèi)祖國效力。首尾呼應(yīng)，完美地表現(xiàn)了“從軍”的主題。
整首詩節(jié)奏明快，氣勢恢宏。書生聽見烽火軍報傳來，毅然投筆從戎，剛隨從大軍辭別京都，就在邊塞包圍了敵軍，接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場面。每個場景都選取最具代表性的元素，如牙璋（兵符）、軍旗、軍鼓等等。
每個情節(jié)呈現(xiàn)跳躍式的發(fā)展、又十分自然。而每一次跳躍之間，都給人留下了豐富的想象空間。比如，書生怎樣投筆從戎？如何告別家人？行軍路上情況怎樣？一概省略。
“牙璋”才“辭鳳闕”，“鐵騎”已“繞龍城”,詞采壯麗，對偶精整，而一氣貫通，如同山崖上的瀑布飛流，一氣直下、一往無前，將反侵略的軍事行動寫得迅猛凌歷，聲勢逼人，有力突出了書生的愛國激情和唐朝將士氣壯山河的精神面貌。
秦朝雖然建立了一個大一統(tǒng)政權(quán)的開端，但漢朝歷經(jīng)了四百年歷史，是第一個大一統(tǒng)政權(quán)能夠進行長久統(tǒng)治的王朝。而后的隋朝也是個“短命”的王朝，唐朝自然受到漢朝的影響更大。
由于這個政治因素,漢朝文學也深刻影響了唐朝文學的創(chuàng)作。比如漢朝樂府詩對于唐朝邊塞詩創(chuàng)作，就產(chǎn)生了巨大影響。《從軍行》，就本是樂府詩的標題。
在初唐詩壇上，“初唐四杰”是無法繞過的代表人物。王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們都是少年成名，英姿勃發(fā)。年少得志，便不免輕狂傲慢一些，而楊炯則更是恃才傲物。
他曾經(jīng)諷刺當時的朝臣為“麒麟楦”，說：那些玩雜耍的藝人，會把畫著麒麟樣子的布蒙在驢子的身上，讓驢子翩翩起舞。可是呀，等到結(jié)束的時候，他們把布拿下來，驢子就是驢子，變不成麒麟。這已經(jīng)是很赤裸裸的諷刺了，也因為他出言無忌，得罪了許多人。
在文學上，他也是同樣的.鋒芒畢露，絲毫不屑于掩飾。
當時“四杰”的排名上，大家都以為王勃第一，而楊炯居第二。
楊炯就很不服氣了，他說：“我呀，慚愧立于盧照鄰之前，而恥居于王勃之后。”
初唐年間，邊境長年受到吐蕃、突厥侵擾。而唐朝建國基業(yè)的根本，就是關(guān)隴軍事貴族集團。因此，唐朝前期雖然有科舉制度，但是名額有限。更多高級人才的選拔、升遷，更多的是加入關(guān)隴軍事集團，在戰(zhàn)場上建功立業(yè)。因此初唐年間，許多文人投筆從戎，或者加入邊疆名將的幕府效命。
公元679—681年（唐高宗調(diào)露、永隆年間），吐蕃、突厥曾多次侵擾甘肅一帶，裴行儉奉命出師征討，楊炯此詩可能是此時所作。
中國哲學研究院的研究員李澤厚說：“時從高門到寒士，從上層到市井，在初唐東征西討、大破突厥、戰(zhàn)敗吐番、招安回紇的天可汗（唐太宗）時代里，一種為國立功的榮譽感和英雄主義彌漫在整個社會氛圍中。”楊炯這兩句詩，是當時士人階層的最強音，有著時代的特色。楊炯并沒有做過大官，也沒有從軍打過戰(zhàn)，這首詩實際上是在借機抒發(fā)自己建功立業(yè)的理想。
初唐詩壇，受到齊梁詩風的影響，流行的是刻意雕琢、綺錯婉媚的宮體詩，纖麗綺靡，缺乏風骨，沒有一絲男子氣概。初唐四杰對此非常不滿，他們在詩歌的內(nèi)容和形式上作過頗有成效的開拓和創(chuàng)新，對盛唐邊塞詩的高度繁榮和成熟，有一定的影響。楊炯的從軍行，是代表作之一。楊炯以一首氣勢昂揚的《從軍行》，從亭臺樓閣、絲竹管弦中走出，直奔邊塞大漠，令人血脈僨張。
這種男兒的血性，這種壯士的豪邁，這種縱然馬革裹尸，亦一往無前的氣勢，都是沉醉在鶯鶯燕燕、酒樽花前的宮體詩人們所沒有的，亦是初唐詩風所匱乏的，對后來的盛唐邊塞詩有很大的影響。
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