古代的詩(shī)詞集合15篇
古代的詩(shī)詞1
古詩(shī)詞的表現(xiàn)手法很多，我國(guó)最早流行而至今仍常使用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有賦、比、興。《毛詩(shī)序》說(shuō)：故詩(shī)有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。其間有一個(gè)絕句叫：三光日月星，四詩(shī)風(fēng)雅頌。 這六義中，風(fēng)、雅、頌是指《詩(shī)經(jīng)》的詩(shī)篇種類，賦、比、興就是詩(shī)中的`表現(xiàn)手法。
賦：是直接陳述事物的表現(xiàn)手法。宋代學(xué)者朱熹在《詩(shī)集傳》的注釋中說(shuō)：賦者，敷陳其事而直言之也。如，《詩(shī)經(jīng)》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。
比：是用比喻的方法描繪事物，表達(dá)思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說(shuō)：且何謂為比也?蓋寫物以附意，揚(yáng)言以切事者也。朱熹說(shuō)：比者，以彼物比此物也。如，《詩(shī)經(jīng)》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。
興：是托物起興，即借某一事物開頭來(lái)引起正題要描述的事物和表現(xiàn)思想感情的寫法。唐代孔穎達(dá)在《毛詩(shī)正義》中說(shuō)：興者，起也。取譬引類，起發(fā)己心，詩(shī)文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。朱熹更明確地指出：興者，先言他物以引起所詠之辭也。如《詩(shī)經(jīng)》中的《關(guān)雎》《桃夭》等篇就是用興的表現(xiàn)手法。
這三種表現(xiàn)手法，一直流傳下來(lái)，常常綜合運(yùn)用，互相補(bǔ)充，對(duì)歷代詩(shī)歌創(chuàng)作都有很大的影響。
古代的詩(shī)詞2
教學(xué)目的：
（1）古代詩(shī)詞表達(dá)的情感。
（2）品味字句，培養(yǎng)學(xué)生鑒賞古詩(shī)詞的能力。
教學(xué)重點(diǎn)：詩(shī)中流露的情感
教學(xué)難點(diǎn)：詩(shī)的鑒賞
教具：幻燈片、投影儀
課時(shí)：第一課時(shí)
教學(xué)過(guò)程：
一、復(fù)習(xí)舊知識(shí)、導(dǎo)入新課.
(1)“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)寫詩(shī)也會(huì)吟”唐詩(shī)、宋詞、元曲，明清小說(shuō)，作為我國(guó)燦爛的古代文化遺產(chǎn)，受到人們深深的喜愛。
（2）我國(guó)古代詩(shī)、詞、曲三種體裁，習(xí)慣統(tǒng)稱為古代詩(shī)歌。古詩(shī)從形式來(lái)分為：古體詩(shī)、近體詩(shī)。
(3)學(xué)生朗讀以前學(xué)過(guò)的絕句、律詩(shī)、如：李白《秋
蒲歌》、白居易《錢塘湖春行》。
二、賞析《送杜少府之任蜀州》
1、作者簡(jiǎn)介：王勃，初唐四杰（揚(yáng)炯、盧照鄰、駱賓王）。
2、對(duì)比閱讀：用《謂城曲》與本詩(shī)比較，試看感情有何不同？為什么不同？
3、內(nèi)容分析：
首聯(lián)：點(diǎn)明送別之地和朋友上任之地，暗示雖遠(yuǎn)猶近。
頷聯(lián)：用兩人相同的處境來(lái)寬慰朋友。
頸聯(lián)：跳過(guò)眼前的離別而敘述別后的思緒。
尾聯(lián)：又回到送別，詩(shī)人豁達(dá)地寬解友人，大丈夫
應(yīng)志在四方，注重功名，不要象多情的男女那
樣在分路口哭哭啼啼。
4、討論：“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”這句詩(shī)好在哪里？為何成為千古名句？
明確：好就好在它一洗過(guò)去送別詩(shī)中那種黯然消魂的情調(diào)而代之以積極、健康的感情，給人以莫大的安慰和鼓舞。這正是成為千古名句的原因。
三、賞析《望天門山》
(一)作者簡(jiǎn)介
(二)⒈朗讀、讓學(xué)生畫詩(shī)的內(nèi)容。
⒉提問(wèn)：《望天門山》的望字是站在什么地方望的呢？為什么？
明確：在行船上較為適當(dāng)，因?yàn)椤俺觥弊謱懗隽松叫械?動(dòng)感。山不可以動(dòng)、那么只有船在動(dòng)，船向山駛?cè)ィ降妮喞絹?lái)越清晰，仿佛是天門山迎面而來(lái)。化山靜為動(dòng)。
（三）詩(shī)歌的語(yǔ)言是高度凝練的，往往是最少的字來(lái)表達(dá)豐富的意境。如：王安石：春風(fēng)又綠江南岸，描繪了江南綠草如茵、一片蔥蘢的勃勃生機(jī)。請(qǐng)同學(xué)們舉例本詩(shī)除了出字之外還有哪些字用得好？
(1)斷字：詩(shī)人想象天門山原來(lái)為一體，后來(lái)被江水沖斷了，想象中寫出了長(zhǎng)江水勢(shì)的浩大。
(2)回字：碧綠的江水向東奔騰而來(lái)，突然遇到天門山的阻遇，于是浪花飛濺，江水回旋，波濤洶涌澎湃，既寫出了天門山的雄壯，又寫出了江水回旋激蕩的壯麗風(fēng)光。
三、賞析最后一句：寫遠(yuǎn)景還是近景？用了什么修辭手法？
明確：寫遠(yuǎn)景。因?yàn)楣路珜懼灰姺安灰姶恚梢娖溥h(yuǎn)。
日邊寫出遠(yuǎn)處水天相接，仿佛太陽(yáng)就在水面一般。修辭（借代）。
四、請(qǐng)同學(xué)描繪最后一句的意境。
一片白帆從太陽(yáng)升起的地方漫漫駛來(lái)。
五、詩(shī)描繪了一幅色彩斑斕的圖畫，那么畫面上出現(xiàn)了那些顏色，抒發(fā)了作者怎樣的感情？
明確：青山、流水、白帆、紅日。描繪了長(zhǎng)江雄壯秀麗的風(fēng)光，
抒發(fā)作者熱愛祖國(guó)大好河山的思想感情。
六、布置作業(yè)：練習(xí)二、三。
古代的詩(shī)詞3
5 語(yǔ)文版初中古代詩(shī)詞集
1、《回鄉(xiāng)偶書》（唐 賀知章）少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
2、《夜雨寄北》（唐 李商隱）君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
3、《淮上與友人別》（唐 鄭谷）揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。
4、《送杜少府之任蜀州》（唐 王勃）城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。
5、《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》（唐 劉禹錫）巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。 沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
6、《木蘭詩(shī)》（北朝民歌）
唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息。
問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。昨夜見軍帖，可汗大點(diǎn)兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
歸來(lái)見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)。可汗問(wèn)所欲，木蘭不用尚書郎；愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。
爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳，當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡帖花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌?
7、《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》（唐 李白） 楊花落盡子規(guī)啼， 聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。 我寄愁心與明月， 隨風(fēng)直到夜郎西。
8、《江南春》（唐 杜牧）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
9、《登飛來(lái)峰》（北宋 王安石）飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。
10、《望 岳》（唐 杜甫）岱宗夫如何？齊魯青未了。 造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。 蕩胸生層云，決眥入歸鳥。 會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
11、《觀滄海》（東漢 曹操）東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉，歌以詠志。
12、《飲酒》（晉 陶淵明）結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。 問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。 采菊東籬下，悠然見南山。 山氣日夕佳，飛鳥相與還。 此中有真意，欲辨已忘言。
13、《次北固山下》（唐 王灣）客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)? 歸雁洛陽(yáng)邊。
14、《早春呈水部張十八員外》（唐 韓愈）天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
15、《雁門太守行》（唐 李賀）黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
16、《天凈沙秋思》（元 馬致遠(yuǎn)）枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬。 夕陽(yáng)西下， 斷腸人在天涯。
17、《迢迢牽牛星》迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札扎弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
18、《渡荊門送別》（唐 李白）渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
19、《春 望》（唐 杜甫）國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。
20、《白雪歌送武判官歸京》（唐 岑參）
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
21、《西江月》（南宋 辛棄疾）明月別枝驚鵲， 清風(fēng)半夜鳴蟬。 稻花香里說(shuō)豐年， 聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外， 兩三點(diǎn)雨山前。 舊時(shí)茅店社林邊， 路轉(zhuǎn)溪頭忽見。
22、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》（唐 杜甫）
八月秋高風(fēng)怒號(hào)， 卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去， 唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色， 秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處， 雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹?
安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山? 嗚呼! 何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足!
23、《過(guò)故人莊》（唐 孟浩然）故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。 待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
24、《游山西村》（南宋 陸游）莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。 從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。
25、《漁家傲 》（北宋 范仲淹）塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。
26、《浣 溪 沙》（北宋蘇軾）山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
27、《觀刈麥》（唐 白居易）
田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋＜姨镙敹惐M，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。
28、《赤壁》（唐 杜牧）折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
29、《過(guò)零丁洋》（南宋 文天祥）辛苦遭逢起一經(jīng)， 干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮， 身世浮沉雨打萍。 惶恐灘頭說(shuō)惶恐， 零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰(shuí)無(wú)死， 留取丹心照汗青。
30、《己亥雜詩(shī)》（清 龔自珍）浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。
31、《山坡羊潼關(guān)懷古》（元 張養(yǎng)浩）峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。
32、《采薇》（《詩(shī)經(jīng)》）昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！
33、《十五從軍征》（《樂(lè)府詩(shī)集》）十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰(shuí)？”“遙望是君家，松柏冢累累。”兔從狗竇入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí)。出門東向看，淚落沾我衣。
34、《訴衷情》（南宋 陸游）當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋,淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。
35、《南鄉(xiāng)子 登京口北固亭有懷》（南宋 辛棄疾）何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。 年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹、劉。生子當(dāng)如孫仲謀。
36、《朝天子 詠喇叭》（明 王磐）喇叭，嗩哪，曲兒小腔兒大。官船來(lái)往亂如麻，全仗你抬身價(jià)。軍聽了軍愁，民聽了民怕。那里去辨甚么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的.水盡鵝飛罷！
37、《歸園田居 》（東晉 陶淵明）種豆南山下，草盛豆苗稀。 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。
38、《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》（唐 孟浩然）八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
39、《終南別業(yè)》（唐 王維）中歲頗好道，晚家南山陲。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期。
40、《漁家傲》（南宋 李清照）天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
41、《長(zhǎng)相思》（清 納蘭性德）山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。
42、《使至塞上》（唐 王維）單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
43、《泊秦淮》（唐 杜牧）煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國(guó)恨， 隔江猶唱后庭花。
44、【無(wú)題】（唐 李商隱）相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
45、《浣溪沙》（宋 晏殊）一曲新詞酒一杯。 去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽(yáng)西下幾時(shí)回? 無(wú)可奈何花落去， 似曾相識(shí)燕歸來(lái)。 小園香徑獨(dú)徘徊。
46、《水調(diào)歌頭》（北宋 蘇軾）丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
47、《聞官軍收河南河北》（唐 杜甫）劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便向襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
48、《滁州西澗》（唐 韋應(yīng)物）獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
49、《約客》（南宋趙師秀）黃梅時(shí)節(jié)家家雨， 青草池塘處處蛙。 有約不來(lái)過(guò)夜半， 閑敲棋子落燈花。
50、《如夢(mèng)令》（南宋 李清照）昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否? 知否? 應(yīng)是綠肥紅瘦。”
古代的詩(shī)詞4
1.第一首——《詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)葛生》之：百歲之后，歸於其居!百歲之后，歸於其室!追悼詞
葛生——詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)
葛生蒙楚，蘞蔓于野。予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)處!
葛生蒙棘，蘞蔓于域。予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)息!
角枕粲兮，錦衾爛兮。予美亡此。誰(shuí)與獨(dú)旦!
夏之日，冬之夜。百歲之后，歸於其居!
冬之夜，夏之日。百歲之后，歸於其室!
【背景】
這首詩(shī)被后人認(rèn)為是‘悼亡詩(shī)之祖’。關(guān)于這首《葛生》的主旨，歷代學(xué)者多有爭(zhēng)議。至清郝懿行首先揭示了"角枕"、"錦衾"為收殮死者的用具，指出："《葛生》，悼亡也。"今人多取其說(shuō)。顯然，憑"亡此"、"于域"、"角枕"、"錦衾"、"其居"、"其室"、"獨(dú)處"、"獨(dú)息"、"獨(dú)旦"等詞語(yǔ)證本詩(shī)悼亡之旨，是有說(shuō)服力的。
后世對(duì)這首詩(shī)評(píng)價(jià)極高，今人認(rèn)為本篇"不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩(shī)之絕唱也"(朱守亮《詩(shī)經(jīng)評(píng)釋》)，又認(rèn)為"后代潘岳、元稹的悼亡詩(shī)杰作"，"不出此詩(shī)窠臼"(周蒙、馮宇《詩(shī)經(jīng)百首譯釋》)。就本詩(shī)的藝術(shù)魅力和對(duì)后世悼亡詩(shī)歌的創(chuàng)作影響而言，這種評(píng)價(jià)是當(dāng)之無(wú)愧的。
詩(shī)從葛藤寫起，或者正是墳?zāi)怪兀|動(dòng)情思，兩相分離各自獨(dú)處，倍感傷心。詩(shī)寫亡人的獨(dú)處無(wú)人陪伴，正是為了寫活著的人的孤獨(dú)無(wú)親，從而見出生前的相親相愛，同心同德，以致于發(fā)出死后同穴的悲號(hào)。詩(shī)反復(fù)抒寫無(wú)法忍受的獨(dú)處的時(shí)日，都是為了表達(dá)當(dāng)初同處和和諧美好。《葛生》可以被看作是中國(guó)悼亡詩(shī)的濫觴，那生死不渝的愛情絕唱，可以穿越時(shí)空，成為每個(gè)時(shí)代人們心中的夢(mèng)想與期許。
2.第二首——《詩(shī)經(jīng)邶風(fēng)綠衣》之：綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡!
綠衣——詩(shī)經(jīng)邶風(fēng)
綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已!
綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡!
綠兮絲兮，女所治兮。我思古人，俾無(wú)訧兮!
絺兮绤兮，凄其以風(fēng)。我思古人，實(shí)獲我心!
【背景】
這首詩(shī)同樣被一些學(xué)者認(rèn)為是中國(guó)第一首‘悼亡詩(shī)’，和《葛生》一樣，其在中國(guó)詩(shī)歌史上是否歸屬悼亡范疇亦有爭(zhēng)論。舊說(shuō)謂詩(shī)的主旨是衛(wèi)莊姜傷己，《毛詩(shī)序》云："妾上僭，夫人失位，而作是詩(shī)也。"朱熹《詩(shī)集傳》云："莊公惑于嬖妾，夫人莊姜賢而失位，故作此詩(shī)。"但后世多家注本均點(diǎn)其悼亡之音，同《葛生》均奉為悼亡詩(shī)經(jīng)典。
這是一首懷念亡故妻子的詩(shī)。睹物思人，是悼亡懷舊中最常見的一種心理現(xiàn)象。一個(gè)人剛剛從深深的悲痛中擺脫，看到死者的衣物用具或死者所制作的東西，便又喚起剛剛處于抑制狀態(tài)的興奮點(diǎn)，而重新陷入悲痛之中。
這首詩(shī)在文學(xué)史上有較大的影響。晉潘岳《悼亡詩(shī)》很出名，其實(shí)在表現(xiàn)手法上是受《綠衣》影響的。如其第一首"幃屏無(wú)仿佛，翰墨有余跡;流芳未及歇，遺掛猶在壁"、"寢興何時(shí)忘，沉憂日盈積"等，實(shí)《綠衣》第一、二章意;再如元稹《遣悲懷》，也是悼亡名作，其第三首云："衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。"全由《綠衣》化出。可見此詩(shī)在表現(xiàn)手法上實(shí)為后代開無(wú)限法門。
追悼詞
3.第三首——魏晉潘岳《悼亡詩(shī)》三首之一：如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。
悼亡詩(shī)——潘岳魏晉
荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰(shuí)克從?淹留亦何益。僶勉恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所歷。幃屏無(wú)仿佛，翰墨有余跡。
流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，回惶忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。
春風(fēng)緣隙來(lái)，晨溜承檐滴。寢息何時(shí)忘，沉憂日盈積。
庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊。
【作者】
潘岳(247年-300年)：字安仁，世稱潘安，我國(guó)晉代著名文學(xué)家，中牟縣大潘莊人。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)容止》："潘岳妙有姿容，好神情。少時(shí)挾彈出洛陽(yáng)道，婦人遇者，莫不連手共縈之。"劉孝標(biāo)注引《語(yǔ)林》："安仁至美，每行，老嫗以果擲之滿車。"他少年時(shí)即以才穎見稱鄉(xiāng)里，十二歲即能行文作詩(shī)，被鄉(xiāng)里稱為奇童。作為西晉文學(xué)的代表，潘安往往與陸機(jī)并稱，古語(yǔ)云"陸才如海，潘才如江"。
【背景】
據(jù)說(shuō)，潘岳的妻子楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘、楊兩家原是世交，潘岳十二歲時(shí)第一次見到楊氏的父親楊肇，楊肇很喜歡這個(gè)聰穎過(guò)人的美少年，便把自己的大女兒許配給了他。潘岳十二歲時(shí)與楊氏訂婚，結(jié)婚之后，夫妻兩人大約共同生活了二十多年，楊氏于晉惠帝元康八年(298年)卒，當(dāng)時(shí)不到五十歲。潘岳夫婦感情很好，楊氏去世后，潘岳除過(guò)《悼亡詩(shī)》三首外，還有《楊氏七哀詩(shī)》等。
潘岳所做《悼亡詩(shī)》一共三首，分別作于楊氏去世的下一年的春天、秋天和冬天。其二首分別為：
其二
皎皎窗中月。照我室南端。清商應(yīng)秋至。溽暑隨節(jié)闌。凜凜涼風(fēng)升。始覺夏衾單。豈曰無(wú)重纊。誰(shuí)與同歲寒。歲寒無(wú)與同。朗月何朧朧。展轉(zhuǎn)盻枕席。長(zhǎng)簟竟床空。床空委清塵。室虛來(lái)悲風(fēng)。獨(dú)無(wú)李氏靈。髣髴覩爾容。撫衿長(zhǎng)嘆息。不覺涕沾胸。沾胸安能已。悲懷從中起。寢興目存形。遺音猶在耳。上慚東門吳。下愧蒙莊子。賦詩(shī)欲言志。此志難具紀(jì)。命也可奈何。長(zhǎng)戚自令鄙。
其三
曜靈運(yùn)天機(jī)。四節(jié)代遷逝。凄凄朝露凝。烈烈夕風(fēng)厲。奈何悼淑儷。儀容永潛翳。念此如昨日。誰(shuí)知已卒歲。改服從朝政。哀心寄私制。茵幬張故房。朔望臨爾祭。爾祭詎幾時(shí)。朔望忽復(fù)盡。衾裳一毀撤。千載不復(fù)引。亹亹朞月周。戚戚彌相愍。悲懷感物來(lái)。泣涕應(yīng)情隕。駕言陟東阜。望墳思紆軫。徘徊墟墓間。欲去復(fù)不忍。徘徊不忍去。徙倚步踟躕。落葉委埏側(cè)。枯荄帶墳隅。孤魂獨(dú)煢煢。安知靈與無(wú)。投心遵朝命。揮涕強(qiáng)就車。誰(shuí)謂帝宮遠(yuǎn)。路極悲有余。
【另注】
潘安以前，中國(guó)古代文學(xué)并無(wú)‘悼亡’一說(shuō)，正是潘安所做《悼亡》三首，開中國(guó)悼亡詩(shī)歌之先河。《辭源》對(duì)"悼亡"的解釋："晉潘岳妻死，賦《悼亡》詩(shī)三首，后因稱喪妻為悼亡。"該辭典也收"潘岳"條，其釋文中有："工詩(shī)賦，辭藻艷麗，長(zhǎng)于哀誄之體，《悼亡》詩(shī)三首最著名"的內(nèi)容。
4.第四首——南朝沈約《悼亡詩(shī)》之：萬(wàn)事無(wú)不盡，徒令存者傷!
悼亡詩(shī)——沈約南朝
去秋三五月，今秋還照梁。今春蘭蕙草，來(lái)春復(fù)吐芳。
悲哉人道異，一謝永銷亡。屏筵空有設(shè)，帷席更施張。
游塵掩虛座，孤帳覆空床。萬(wàn)事無(wú)不盡，徒令存者傷!
【作者】
沈約(441年-513年)：南朝梁文學(xué)家。字休文，吳興武康(今浙江德清武康鎮(zhèn))人。歷仕宋、齊二代，后助梁武帝登位，官尚書仆射，封建昌縣侯，仕至尚書令，卒謚隱。政治上主張嚴(yán)格區(qū)分士族與庶族，維護(hù)封建門閥制度。詩(shī)風(fēng)浮靡，著意雕飾，與謝朓、王融等皆注重聲律，時(shí)號(hào)"永明體"。所創(chuàng)"四聲八病"之說(shuō)，在聲律方面為詩(shī)歌創(chuàng)作做了許多規(guī)定，對(duì)五言古體詩(shī)向律詩(shī)的轉(zhuǎn)變有一定影響。曾據(jù)何承天、徐爰等宋史舊本，稍加更益，撰成《宋書》。所著有《四聲譜》、《齊紀(jì)》、《沈約集》等，已佚。明人輯有《沈隱侯集》。
【背景】
這首詩(shī)是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩(shī)最突出的特點(diǎn)便是‘清怨’，這首詩(shī)集中體現(xiàn)了沈約的清怨之風(fēng)。詩(shī)的前半以大自然的永恒來(lái)反襯人生易逝、一去不返的悲哀;后半將悲傷的情感同凄涼的環(huán)境融為一處，情狀交現(xiàn)，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩(shī)對(duì)后世以離別哀亡的為題材的詩(shī)詞作品有較大影響。把南朝之前類似作品的哀而不傷(如潘安《悼亡詩(shī)》)的境界真正推向哀傷并茂的新境界。
另外值得一提的是，關(guān)于‘沈腰’之說(shuō)。《梁書沉約傳》載：沉約與徐勉素善，遂以書陳情于勉，言己老病，"百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分。以此推算，豈能支久?"后因以"沉腰"作為腰圍瘦減的代稱。李煜詞中有"沈腰潘鬢消磨"一句，明代詩(shī)人夏完淳也有"酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎"之詩(shī)句，均典指沈約。
5.第五首——唐元稹《離思》五首之四之：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
離思其四——元稹唐
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
追悼詞
【作者】
元稹(779年-831年)：字微之，河南河內(nèi)人。八歲喪父，少年貧賤.母鄭賢而文，親授書傳。舉明經(jīng)書判入等，補(bǔ)校書郎。元和初，應(yīng)制策第一。除左拾遺，歷監(jiān)察御史。坐事貶江陵士曹參軍，徙通州司馬。自虢州長(zhǎng)史征為膳部員外郎，拜祠部郎中、知制誥。召入翰林為中書舍人、承旨學(xué)士，進(jìn)工部侍郎同平章事。未幾罷相，出為同州刺史。改越州刺史、兼御史大夫、浙東觀察使。太和初，入為尚書左丞、檢校戶部尚書，兼鄂州刺史、武昌軍節(jié)度使。年五十三卒，贈(zèng)尚書右仆射。稹自少與白居易[倡和，當(dāng)時(shí)言詩(shī)者稱"元白"，號(hào)為"元和體"。其詩(shī)辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動(dòng)人肺腑。
【背景】
元稹有離思詩(shī)五首，這是其中第四首，都是為了追悼亡妻韋叢而做。韋叢為當(dāng)時(shí)太子少保韋夏卿之幼女，二十歲時(shí)下嫁元稹，其時(shí)元稹尚無(wú)功名，婚后頗受貧困之苦，而她無(wú)半分怨言，元稹與她兩情甚篤。七年后韋叢病逝，韋叢死后，元稹有不少悼亡之作，這一首表達(dá)了對(duì)韋叢的忠貞與懷念之情——曾經(jīng)經(jīng)過(guò)滄海的人，再看到其他的水，不是壯闊可觀的水，看過(guò)巫山的云之后，便覺得別地方的云都不值得一看;即使從成千的美女中走過(guò)，都懶得回過(guò)頭看他們一眼，一半固然是為了修身治學(xué)，一半是沒有忘情于你呀!取譬極高，抒情強(qiáng)烈，詞意豪壯，用筆極妙。言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，成為唐人悼亡詩(shī)中的千古名篇。
元稹的悼亡詩(shī)一直以前都是傳唱的經(jīng)典，除此之外，其還寫了悼念亡妻韋氏的《遣悲懷》三首，同樣堪稱中國(guó)悼亡詩(shī)歌的絕唱。‘誠(chéng)知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀’之類的詩(shī)句已成了流傳千古的名句。《遣悲懷》三首如下：
其一
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無(wú)衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長(zhǎng)藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過(guò)十萬(wàn)，與君營(yíng)奠復(fù)營(yíng)齋。
其二
昔日戲言身后事，今朝都到眼前來(lái)。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢(mèng)送錢財(cái)。誠(chéng)知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
其三
閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時(shí)。鄧攸無(wú)子尋知命，潘岳悼亡猶費(fèi)詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會(huì)更難期。惟將終夜常開眼，報(bào)答平生未展眉。
6.第六首——北宋蘇軾《江城子》之：十年生死兩茫茫。
江城子——北宋蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
【作者】
蘇軾(1037年-1101年)：北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山(今屬四川)人。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)名世，世稱"三蘇"。嘉佑進(jìn)士。軾是一位通才，在詩(shī)、詞、文、書畫方面都是開派的人物，他的散文與歐陽(yáng)修并稱歐蘇;他的詩(shī)和黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;他的詞和辛棄疾并稱蘇辛;他是"蘇、黃、米、蔡"四大書法家之一;他的畫開創(chuàng)了湖州畫派。
【背景】
這首詞是蘇軾為懷念亡妻王弗而作，時(shí)熙寧八年(1075年)正月二十日，蘇軾剛到密州任知州。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，年方十六，與十九歲的蘇軾成婚。王弗聰明沉靜，知書達(dá)禮，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說(shuō)自己讀過(guò)書。婚后，每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去;蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問(wèn)她其它書，她都約略知道。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。蘇軾與朝中權(quán)貴不和，外任多年，悒郁不得志，夜中夢(mèng)見亡妻，凄楚哀惋，于是寫下這篇著名的悼亡詞。這首詞將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交融而為一體，濃郁的情思與率直的筆法相互映襯，既是悼亡，也是傷時(shí)，把哀思與自嘆融和，情真意切，哀惋欲絕，讀之催人淚下。
7.第七首——北宋賀鑄《鷓鴣天》之：梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
鷓鴣天——賀鑄北宋
重過(guò)闊門萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸?
梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。
【作者】
賀鑄(1052年～1125年)：北宋詞人。字方回，衛(wèi)州(今河南汲縣)人。宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰,是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號(hào)慶湖遺老。年十七，宦游京師，授右班殿直、監(jiān)軍器庫(kù)門。熙寧中出監(jiān)趙州臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官磁州滏陽(yáng)都作院，歷徐州寶豐監(jiān)錢官，和州管界巡檢。崇寧初以宣議郎通判泗州，遷宣德郎，改判太平州。大觀三年(1109)以承議郎致仕，居蘇州、常州。宣和元年(1119)致仕。七年，卒于常州僧舍，年七十四。
【背景】
這首詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，亦是唐宋之后悼亡詩(shī)歌中不可多得的名篇。賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問(wèn)內(nèi)》詩(shī)寫趙氏冒酷暑為他縫補(bǔ)冬衣的情景，夫妻倆的感情是很深的。作者與妻子曾經(jīng)住在蘇州(閶門是蘇州著名的城門，用來(lái)借指蘇州)，后來(lái)妻子死在那里，當(dāng)賀鑄不久因事要離開蘇州時(shí)，痛感物是人非，滿腹辛酸無(wú)處傾訴，只能哀嘆："好好一起來(lái)的，怎么就不能一起離開呢?"窗前的.梧桐在經(jīng)歷了清霜之后，已經(jīng)樹木凋零，落葉蕭索;而池中原先那對(duì)比翼雙飛的白頭鴛鴦如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也經(jīng)歷了失伴之苦吧!那晨光初露的草原，東方才剛剛發(fā)白，躺在草叢上的一顆顆晶瑩剔透的露珠兒，須臾之間就不見了。人生原來(lái)就是這樣短暫啊!在那新壘起來(lái)的墳頭前，作者默默地哀悼著亡妻;在從前兩人住過(guò)的地方，作者更是久久留戀，不肯離去。回到家里，躺在死者睡過(guò)的床上，聆聽著南窗的夜雨，遙想當(dāng)年妻子在深夜里為自己補(bǔ)衣的情形，作者沉痛地表現(xiàn)出了對(duì)亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。
8.第八首——南宋陸游《沈園二首》之：傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來(lái)。
沈園二首——陸游南宋
夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不飛綿;
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。
城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái);
傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來(lái)。
追悼詞
【特錄】
紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!
——《釵頭鳳》陸游
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難，難，難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
——《釵頭鳳》唐婉
【作者】
陸游(1125年-1210年)：字務(wù)觀，號(hào)放翁，山陰(今浙江紹興)人，南宋杰出愛國(guó)詩(shī)人。少年時(shí)即深受家庭親友間愛國(guó)思想的熏陶。年輕時(shí)中應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進(jìn)士出身，后官至寶章閣待制。在政治上，主張堅(jiān)決抗金，一直受到投降集團(tuán)的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復(fù)中原的信念始終不渝。陸游創(chuàng)作力非常旺盛，是我國(guó)古代作品最多的詩(shī)人，僅在他的詩(shī)集《劍南詩(shī)稿》中保存至今的就有9300多首，他自言"六十年間萬(wàn)首詩(shī)"。他的詩(shī)內(nèi)容極為豐富，風(fēng)格雄渾豪放。
【背景】
《沈園二首》是陸游為悼念前妻唐婉而作，連同此后關(guān)于沈園的多首悼亡詩(shī)，可以說(shuō)構(gòu)成了一個(gè)具有相當(dāng)情節(jié)和規(guī)模的系列。在民間流出最廣的其實(shí)是‘沈園’系列真正的起點(diǎn)——陸游和唐婉各賦的《釵頭鳳》一首。陸游與唐婉的故事，是中國(guó)封建制度造成的最悲劇性的愛情故事之一。唐婉，陸游的表妹，陸游母舅唐誠(chéng)女兒，自幼文靜靈秀，才華橫溢。陸家曾以一只精美無(wú)比的家傳鳳釵作信物，與唐家訂親。陸游二十歲(紹興十四)與唐婉結(jié)合。不料唐婉的才華橫溢與陸游的親密感情，引起了陸母的不滿(女子無(wú)才便是德)，后陸母認(rèn)為唐婉把兒子的前程耽誤殆盡，遂命陸游休了唐婉。陸游曾另筑別院安置唐婉，其母察覺后，命陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻。唐婉而后由家人作主嫁給了皇家后裔同郡士人趙士程。公元1155年(紹興二十年)，禮部會(huì)試失利后陸游到沈園去游玩，于唐琬及趙士程夫婦不期而遇，唐婉得到丈夫的允可設(shè)酒款待陸游。陸游回想前塵往事，傷感地在墻上寫下了一首名傳千古的《釵頭鳳》(紅酥手)詞。
事后，唐婉再次來(lái)到沈園瞥見陸游的題詞，不由感慨萬(wàn)千，于是和了一闕《釵頭鳳》(世情薄)。隨后不久便抑郁而終。
陸游與唐婉邂逅之后，出走京城求取功名，他的文才頗受新登基的宋孝宗的稱賞，被賜進(jìn)士出身。以后仕途通暢，一直做到寶華閣侍制。這期間，他除了盡心為政外，也寫下了大量反映憂國(guó)憂民思想的詩(shī)詞。到七十五歲時(shí)，他上書告老，蒙賜金紫綬還鄉(xiāng)了。陸游浪跡天涯數(shù)十年，企圖借此忘卻他與唐婉的凄婉往事，然而離家越遠(yuǎn)，唐婉的影子就越縈繞在他的心頭。此番倦游歸來(lái)，唐婉早已香消玉殞，自己也已至垂暮之年，然而對(duì)舊事、對(duì)沈園依然懷著深切的眷戀。常常在沈園幽徑上踽踽獨(dú)行，追憶著深印在腦海中那驚鴻一瞥的一幕，這時(shí)他寫下了"沈園懷舊"二首。
其一
夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不飛綿;
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。
其二
城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái);
傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來(lái)。
此后沈園數(shù)度易主，人事風(fēng)景全部改變了昔日風(fēng)貌。六十八歲，再游沈園，寫下了《沈園》一首并序。
小序云：禹跡寺南，有沈氏小園。四十年前，嘗題小闋壁間。偶復(fù)一到，而園已三易主，讀之悵然。
楓葉初丹槲葉黃，河陽(yáng)愁鬢怯新霜。?
林亭感舊空回首，泉路憑誰(shuí)說(shuō)斷腸?
壞壁舊題塵漠漠，斷云幽夢(mèng)事茫茫。
年來(lái)妄念消除盡，回向蒲龕一炷香。
沈園是陸游懷舊的場(chǎng)所，也是他傷心的地方。他想著沈園，但又怕到沈園。春天再來(lái)，撩人的桃紅柳綠，惱人的鳥語(yǔ)花香，風(fēng)燭殘年的陸游雖然不能再親至沈園尋覓往日的蹤影，然而那次與唐婉的際遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情態(tài)、無(wú)可奈何的步履、欲言又止的模樣，使陸游牢記不忘，于八十一歲再一次寫下了"夢(mèng)游沈園"詩(shī)二首：
其一：
路近城南已怕行，沈家園里更傷情;
香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。
其二：
城南小陌又逢春，只見梅花不見人;
玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。
陸游八十五歲那年春日的一天，忽然感覺到身心爽適、輕快無(wú)比。原準(zhǔn)備上山采藥，因?yàn)轶w力不允許就折往沈園，此時(shí)沈園又經(jīng)過(guò)了一番整理，景物大致恢復(fù)舊觀，陸游滿懷深情地寫下了最后一首沈園情詩(shī)《春游》，此時(shí)的陸游已八十四歲：
沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁;
也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。
此后不久，陸游就溘然長(zhǎng)逝了。
【另注】
關(guān)于陸游與唐婉這段悲痛絕人的愛情故事，以及圍繞著沈園的這些傳唱千古的詩(shī)詞，近人陳衍游沈園之后留下了一句評(píng)語(yǔ)："無(wú)此絕等傷心之事，亦無(wú)此絕等傷心之詩(shī)。就百年論，誰(shuí)愿有此事?就千秋論，不可無(wú)此詩(shī)。"
9.第九首——南宋吳文英《鶯啼序春晚感懷》之：傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?
鶯啼序春晚感懷——吳文英南宋
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情，游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。
幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨?長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。
記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃;躲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?
【作者】
吳文英(1200年～1260年)：字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明鄞縣(今浙江寧坡)人。《宋史》無(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。清全祖望答萬(wàn)經(jīng)《寧波府志》雜問(wèn)，謂吳文英"晚年困躓以死"，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。
【背景】
這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》："夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。""集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾;其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。"《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛情關(guān)系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。
【另注】
《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)，全文二百四十字。這一長(zhǎng)調(diào)始見于《夢(mèng)窗詞》集及趙聞禮《陽(yáng)春白雪》所載徐寶之詞。可見《鶯啼序》實(shí)為夢(mèng)窗之首創(chuàng)。
10.第十首——清納蘭性德《沁園春》之：夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。
沁園春——納蘭性德清
序：丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記，但臨別有云："銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓"，婦素未工詩(shī)，不知何以得此也。覺后感賦。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘?記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨;雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷;春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無(wú)奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
【作者】
納蘭性德(1655-1685)：清詞人。原名成德，避太子保成諱改性德;名性德，字容若(納蘭容若)，號(hào)楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學(xué)士納蘭明珠長(zhǎng)子。善騎射，好讀書。經(jīng)史百家無(wú)所不窺，諳悉傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化，尤好填詞。康熙十五年(1676)進(jìn)士，授乾清門三等侍衛(wèi)，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍(黑龍江流域)考察沙俄侵?jǐn)_東北情況。康熙二十四年患急病去世，年僅三十一歲。詞以小令見長(zhǎng)，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。其嘗有悼亡之吟，傳唱極廣。有《通志堂集》。詞集名《納蘭詞》，有單行本。又與徐乾學(xué)編刻唐以來(lái)說(shuō)經(jīng)諸書為《通志堂經(jīng)解》。他與陽(yáng)羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱"清詞三大家"。后世對(duì)其評(píng)價(jià)頗高，況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中譽(yù)其為："國(guó)初第一詞手";王國(guó)維稱其"北宋以來(lái)，一人而已。"
中元節(jié)
【背景】
這首《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩(shī)詞作品中最哀婉痛徹的一首，納蘭性德二十歲時(shí)，娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，"生而婉孌，性本端莊"。成婚后，二人夫妻恩愛，感情篤深，新婚美滿生活激發(fā)他的詩(shī)詞創(chuàng)作。但是僅三年，盧氏因產(chǎn)后受寒而亡，這給納蘭性德造成極大痛苦，從此"悼亡之吟不少，知己之恨尤深"。沉重的精神打擊使他在以后的悼亡詩(shī)詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。納蘭性德后又續(xù)娶關(guān)氏，并有側(cè)室顏氏。值得一提的是，納蘭性德三十歲時(shí)，在好友顧貞觀的幫助下，納江南才女沈宛。沈宛，字御蟬，浙江烏程人，著有《選夢(mèng)詞》。集中悼亡之作"豐神不減夫婿"。可惜她在與納蘭性德相處一年之后，納蘭性德就去世了，這段短暫的愛情又以悲劇告終，年僅三十一歲。
在納蘭性德眾多悼亡詩(shī)歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲亡婦忌日有感》同樣可堪稱千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見一斑。
《金縷曲亡婦忌日有感》：
此恨何時(shí)已?滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應(yīng)醒矣。料也覺，人間無(wú)味。不及夜臺(tái)塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他，年來(lái)苦樂(lè)，與誰(shuí)相倚?我自終宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個(gè)，他生知己。還怕兩人都薄命，到緣慳，剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。
古代的詩(shī)詞5
教學(xué)目的
1.理解五首詩(shī)詞的內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)其中抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。
2.體味詩(shī)詞情景交融的特點(diǎn)和遣詞造句的妙處。
3.學(xué)習(xí)一點(diǎn)詩(shī)詞的韻律知識(shí)。
教學(xué)要求
1.在理解語(yǔ)句的基礎(chǔ)上，適當(dāng)結(jié)合作者寫作時(shí)的生活背景，領(lǐng)會(huì)其抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。
2.引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入詩(shī)詞的意境，發(fā)揮想象，進(jìn)行再創(chuàng)作。
教學(xué)重點(diǎn)
理解《春夜喜雨》《如夢(mèng)令》《西江月》的內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)其中抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。
教學(xué)難點(diǎn)
1. 《春夜喜雨》喜在哪里。
(杜甫的五言律詩(shī)《春夜喜雨》歷來(lái)受到人們的贊賞，它抒寫了一場(chǎng)春雨激發(fā)出來(lái)的喜悅，寄托著杜甫希望普濟(jì)天下的博大胸懷。
《春夜喜雨》這一詩(shī)題，感情色彩很濃，其中三個(gè)字表景物，一個(gè)字表感情。寫好春夜雨景是基礎(chǔ)，寫出喜是關(guān)鍵。
首聯(lián)好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。這一聯(lián)直接寫了春、雨兩個(gè)字。春雨好，好在下得及時(shí)。春天，是萬(wàn)物萌發(fā)生機(jī)的季節(jié)，需要雨水的滋潤(rùn)。正當(dāng)這個(gè)時(shí)候，雨就來(lái)了，這不是知時(shí)節(jié)嗎?面對(duì)著這場(chǎng)及時(shí)雨，詩(shī)人的心里欣喜極了。
頷聯(lián)隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。這一聯(lián)直接寫聽覺。這場(chǎng)夜雨是隨著風(fēng)悄悄地來(lái)到人間的，它輕輕地不聲不響地滋潤(rùn)著萬(wàn)物，詩(shī)人的心里對(duì)它充滿欣喜與敬佩的心情。
頸聯(lián)野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。這一聯(lián)寫的是雨夜的環(huán)境。這時(shí)原野、路徑、云塊雖然是一片漆黑，惟有江上的船只卻仍然燈火通明。它象征詩(shī)人心頭升起的希望，前途一片光明。這里寫的是詩(shī)人的視覺，也反映了詩(shī)人內(nèi)心的喜悅。
尾聯(lián)曉看紅濕處，花重錦官城。這一聯(lián)寫第二天早上詩(shī)人看到仍在帶雨的花朵，想到萬(wàn)紫千紅的鮮花開遍錦宮城，詩(shī)人的心花隨同春花一起開放了。
《春夜喜雨》，除詩(shī)題外，全詩(shī)不著一喜字，而喜自見，處處流露出詩(shī)人對(duì)春雨產(chǎn)生的喜悅情懷。這首詩(shī)主題深刻，語(yǔ)言優(yōu)美，借景抒情，詩(shī)意濃郁，故千百年來(lái)為人們贊譽(yù)，傳誦不已。
2.《春夜喜雨》是怎樣運(yùn)用擬人的手法的?
(作者贊美春雨運(yùn)用了擬人化的手法，把春雨這個(gè)本來(lái)沒有知覺的事物，寫得它好像也深通人性，知道人們需要它的時(shí)候，它就來(lái)了。它夜間悄悄地來(lái)到，哺育著禾苗，不愿讓人們知道。做了好事，并不居功。這樣，不僅寫出了春雨的美好特征，也寫出了它的美好品格。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。潛這里是悄悄的意思。一個(gè)潛字，一個(gè)細(xì)字，把春雨的特點(diǎn)形容得惟妙惟肖。它和夏天的大雷暴雨不同，雷暴雨來(lái)時(shí)，雷鳴電閃，嘩嘩一陣，有時(shí)甚至雷聲大，雨點(diǎn)小，大呼隆一陣。這里寫的是春天的牛毛細(xì)雨，夜間在人們不知不覺中隨風(fēng)飄來(lái)，用這兩個(gè)字來(lái)形容，很準(zhǔn)確，也很形象。)
3.《春夜喜雨》中的發(fā)生是什么意思?
(諸家選本，大多把發(fā)生理解為下雨。然而，《唐詩(shī)一百首》的注解卻有另外一種解釋：發(fā)動(dòng)植物生長(zhǎng)。我們贊成后一種注解。為什么?一是這樣注解切合詩(shī)意。自然界所以生機(jī)蓬勃，正與春雨催發(fā)密切相關(guān)。把發(fā)生理解為催發(fā)生機(jī)，更切合作者的感情，更切合擬人手法，更切合詩(shī)歌所著意描繪的、也是春雨所帶來(lái)的想象中的動(dòng)人景象。 二是這樣注解切合用典。人們知道，杜甫擅長(zhǎng)用典，杜詩(shī)無(wú)一字無(wú)來(lái)歷的說(shuō)法固然不足為訓(xùn)，但是，這首詩(shī)中的發(fā)生顯然用了《莊子》中的春氣發(fā)而百草生的命意。)
4.《如夢(mèng)令》中的爭(zhēng)渡二字，歷來(lái)有不同的解釋。
有人把爭(zhēng)字解釋為競(jìng)爭(zhēng)。搶先，看來(lái)不大符合原詞的意思。因?yàn)樘鞖庖淹恚衷谂夯ㄉ钐帲瑒e人賽船是不大可能的：有人解釋為快劃，這雖然和上下文可以連貫起來(lái)，但實(shí)際上船入藕叢，障礙很多，是快不起來(lái)的。因而，把爭(zhēng)解釋為怎比較合適。爭(zhēng)作怎講，詩(shī)詞中時(shí)常見到。如白居易的《燕子樓》中，就有見說(shuō)白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰之句。
5.《如夢(mèng)令》是怎樣情景交融的?
(李清照這首詞，表面看來(lái)，重點(diǎn)是在寫自然景色，但實(shí)際也是為抒情，而作者的情主要是由景引出的。這便是景中含情，情由景生的藝術(shù)境界。赴溪亭游覽，至日暮興盡而歸。這里的興顯然是因?yàn)樽匀痪吧奈a(chǎn)生的。沉醉不知?dú)w路的沉醉本意是指多喝了酒，但也未嘗不意味著為自然景物所陶醉而流連忘返，一味觀賞景物而迷失路途;在暮色蒼茫中誤入藕花叢中，又出現(xiàn)了一片新的美景，使作者不忍心破壞它，也不愿馬上離去，不由發(fā)出怎么渡呀的呼聲;當(dāng)一灘鷗鷺被驚起，暮靄沉沉的天空突然閃耀著一群白色的水鳥，和水面的.荷花交相輝映，就構(gòu)成了更新鮮、更美好、更迷人的景象。作者寫到這里，戛然而止。可以想象，作者大概又沉醉了。
日暮、沉醉、歸路、興盡、回舟、誤入、爭(zhēng)渡、驚起等，都是在寫事物的進(jìn)程和發(fā)展，給人以具體的躍動(dòng)感，一景推進(jìn)一景，一環(huán)緊扣一環(huán)，處處都是在寫動(dòng)。這就使作品形象生動(dòng)，富于吸引力。但是，作者并不只是寫動(dòng)，也注意寫靜，且是動(dòng)中取靜。日暮、沉醉、晚歸等，本身就有某種靜的含義。這種靜是從動(dòng)中引申出來(lái)的。而誤入藕花深處，則創(chuàng)造了一種回旋、曲折的意境，在詞的節(jié)奏上和作者感情的發(fā)展上，給人一種起伏的感覺。這也可以說(shuō)是一種靜。有了這種靜，更能襯托動(dòng)，也更能感染讀者，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。)
6.《西江月》的物與情是如何統(tǒng)一的?
(辛棄疾的詞以悲壯激昂、豪氣奔放為主要風(fēng)格。但他筆下也能呈現(xiàn)清麗幽美的景象，流露活潑自然的情調(diào)。
《西江月·夜行黃沙道中》，寫的是一個(gè)夏天的夜晚，詞人行走在江西上饒黃沙嶺途中看到的鄉(xiāng)村景物以及由此而產(chǎn)生的思想感情，饒有詩(shī)情畫意，別具清麗格調(diào)，宛如一首夏日小夜曲，給人以美的享受。
明月別技驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。 這兩句運(yùn)筆細(xì)致，足見作者敏銳的洞察力;富于生活實(shí)感，不親歷其境是決然寫不出來(lái)的。作者以明月起筆，是別具匠心的。因?yàn)樗且剐悬S沙道中，如果把夜寫得漆黑一片，就會(huì)大煞風(fēng)景。他抉取明月來(lái)寫，畫面就出現(xiàn)了若干亮色，給人以清景幽色之感。以明月瀉輝，鵲兒驚飛，離枝而去的動(dòng)，襯出了月夜的靜溫和幽美。此外，這句還給我們留下了藝術(shù)上的空白，讓我們用想象去填充：不用很多筆墨渲染月之明媚，但從明月驚鵲四字，卻見月光之皎潔;鳥鵲跳枝，不寫啼聲而啼聲自見。作者為了更顯示月夜幽美，又將清風(fēng)鳴蟬納入畫面。這樣驚鵲與雞蟬相呼應(yīng)，明月與清風(fēng)融一體，交織成畫，使人頓覺神清氣爽，心曠神怡。
稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。 作者緊扣上文，將文筆一轉(zhuǎn)，使畫面遞現(xiàn)，展示出另一番景象。稻花香里，說(shuō)明此時(shí)正是稻谷揚(yáng)花的時(shí)候，點(diǎn)明夏季，它承清風(fēng)而來(lái)。因清風(fēng)吹拂，才送來(lái)稻香陣陣。筆墨有序，過(guò)渡自然。在這里，如果說(shuō)人在稻花香里說(shuō)豐年，也可以。但這樣理解，未免辜負(fù)了作者的一片匠心。他靈光獨(dú)運(yùn)，把不知人情卻識(shí)時(shí)節(jié)的蛙聲，賦以人的思想感情，說(shuō)它們也在為豐收而歌唱。蛙猶如此，人樂(lè)更甚!作者通過(guò)擬人和襯托的手法把農(nóng)村人家的熱烈氣氛和歡樂(lè)之情傳神地表達(dá)了出來(lái)。 這兩句，作者注重自然景物和表達(dá)人物心理的關(guān)系，使得意境和情調(diào)相和諧。他巧妙地抓住了一個(gè)細(xì)節(jié)稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片，把景、聲、情一并寫出。作者寫聲寫景，其實(shí)都是為了突出其情表達(dá)出因豐收而產(chǎn)生的喜悅之情。
如果說(shuō)上片是寫夏夜之晴，著重在寫物，那么下片就是寫夏夜之雨，著重寫人的思想感情。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。 這幅圖畫的組織是頗有特色的。前一句，由星星點(diǎn)點(diǎn)，散布云外，構(gòu)成了一個(gè)面，寫出了光線的若明若暗;后一句，由雨點(diǎn)形成線，而且使人似乎聽到雨滴的落地聲。前后兩句，從天空到山前，構(gòu)成了一幅渾然奇妙的立體圖。這是詞，又似畫，有影像，有韻味，深遂的詩(shī)意從字里行間滲透出來(lái)。 舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。 作者對(duì)此先將筆一躍，然后又一揚(yáng)，使文勢(shì)起伏，感情搖曳。忽見二字，流露出山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村那樣的驚喜之情。
這首詞寫的是夏夜之景以及感受。上片寫并月風(fēng)光，吹來(lái)陣陣稻香，蛙聲一片，奏起豐收樂(lè)章，表明作者對(duì)稻谷豐收的喜悅之情。下片從行人的感受寫到行動(dòng)和心情，上下銜接，筆調(diào)活脫輕快，與行人驚喜之情相和諧，增強(qiáng)了詞的表達(dá)效果。
這首詞在藝術(shù)上最大特色是以數(shù)入調(diào)，構(gòu)成優(yōu)美的意境。上片倍數(shù)詞半點(diǎn)明半夜時(shí)分。以一字描寫到處是蛙聲。下片七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，寫夏夜疏雨，確是傳神筆致。天外之星七八個(gè)，烏云當(dāng)中又留隙;山前之雨兩三點(diǎn)，大雨欲下還斂住。這幾個(gè)數(shù)字用得巧妙無(wú)比。星一多，則不可能有雨;不見星，則可能雨大。唯獨(dú)稀稀數(shù)星，疏疏小雨，才構(gòu)成清朗恬靜的境界，以烘托出豐收的景象和人的喜悅之情。由此可見，數(shù)字不但可以入詞，而且與詞的境界關(guān)系頗大。這首詞在這方面也留給我們很好的啟示。)
課時(shí)安排
第1、2課時(shí)：《春夜喜雨》
第3、4課時(shí)：《如夢(mèng)令》
第5、6課時(shí)：《西江月》
教學(xué)過(guò)程
《春夜喜雨》
一、組織教學(xué)
二、解題。
提問(wèn)：我們從題目中可以了解到有關(guān)本詩(shī)的哪些情況?
明確：季節(jié)春，時(shí)間夜，表現(xiàn)的對(duì)象雨，詩(shī)人的心情喜。
提示：詩(shī)歌就是扣住這幾點(diǎn)來(lái)寫的，我們閱讀的時(shí)候要注意。
三、朗讀。
四、理解內(nèi)容。
1、一、二兩句寫什么內(nèi)容?其中有沒有詩(shī)人的感情?句中運(yùn)用了什么修辭手法?
(一、二句是贊美春雨來(lái)得及時(shí)，開篇就扣住了題目。一個(gè)好字，既是對(duì)春雨的贊譽(yù)，也流露了作者欣喜的心情。一個(gè)知字說(shuō)明運(yùn)用了擬人手法。)
2、三、四兩句是正面寫雨，寫出了春雨怎樣的特點(diǎn)?從哪里可以看出來(lái)?
(寫出了春雨輕、細(xì)的特點(diǎn)，這從潛、潤(rùn)、細(xì)無(wú)聲等詞語(yǔ)中可以看出。)
3、我們學(xué)過(guò)朱自清的散文《春》，其中也有寫春雨的句子，想一想，是怎樣寫的?
(像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。同樣也是寫出了春雨細(xì)、輕的特點(diǎn)，真是有異曲同工之妙。)
4、五、六兩句寫什么情景?跟春雨有什么關(guān)系?兩個(gè)句子在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)?
(這兩句寫的是雨中的自然景色：因?yàn)橄掠辏斓驮瓢担巴馐呛诔脸恋模墒墙械臐O火卻閃著點(diǎn)點(diǎn)光亮。這里雖然沒有直接寫出春雨，但詩(shī)人描繪了一幅意境幽美的雨夜圖，顯得春意盎然，從側(cè)面表現(xiàn)了春雨的可愛。
這兩句在結(jié)構(gòu)上互相對(duì)應(yīng)：野徑對(duì)江船，都是偏正短語(yǔ);云俱黑對(duì)火獨(dú)明，都是主謂短語(yǔ)。兩個(gè)句子的調(diào)性完全相同。因此，對(duì)仗非常精工。)
5、最后兩句寫的是實(shí)景還是想象之景?從哪里可以看出來(lái)?
(這兩句寫的是第二天早上雨后的景象，根據(jù)題目來(lái)看，應(yīng)該是想象之景。)
6、詩(shī)題為春夜喜雨，詩(shī)人為什么要寫第二天的情景呢?
(這是因?yàn)樵?shī)人一生飽經(jīng)戰(zhàn)患流離之苦，當(dāng)時(shí)定居在成都郊外，生活得到了安定，面對(duì)綿綿春雨，欣喜之情油然而生，在描繪了雨夜的景象之后，又展開想象，寫出了雨后天晴，成都城里百花盛開的美好春景。)
7、 小結(jié)：讀完全詩(shī)，我們不難領(lǐng)會(huì)，詩(shī)中盡管沒有出現(xiàn)一個(gè)喜字，可是字里行間無(wú)處不洋溢著作者的欣喜。正因如此，這首詩(shī)成了吟詠春雨的名篇。值得指出的是，詩(shī)中隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲兩句，不僅用字精工，體物入微，還蘊(yùn)涵著耐人尋味的哲理(現(xiàn)在常被用來(lái)形容對(duì)人做細(xì)致的思想工作)，成了千古名句。
五、分析韻律。
這是一首五言律詩(shī)，共八句，可分為四聯(lián)，每?jī)删錇橐宦?lián)。押韻的字是生、聲、明、城。古代韻母i ng和eng相通，現(xiàn)代各地方言還保留著這種讀法。
六、齊讀，背誦。
《如夢(mèng)令》
一、組織教學(xué)
二、參閱注釋①，掌握有關(guān)內(nèi)容。
三、范讀，朗讀。
四、理解內(nèi)容。
1、簡(jiǎn)介：這是李清照青年時(shí)期的作品，追敘了一次作者跟友人們郊游的歡樂(lè)情景。詞作雖然短小，可寫得富有情趣。
2、提問(wèn)：根據(jù)句號(hào)，可見詞作分為三層意思。請(qǐng)仔細(xì)閱讀課文，看它們分別寫了什么意思?
(開頭，常記二字說(shuō)明這是回憶往事。溪亭、日暮分別交代了那次郊游后與友人歡宴的地點(diǎn)和時(shí)間。沈醉即沉醉，說(shuō)明大家興致很高，喝了不少酒，結(jié)果連回家的路也辨不清了。第二層，寫大家游宴盡興后駕船回家，結(jié)果走錯(cuò)了路，誤入了藕花深處。到這時(shí)，朋友們才醒悟過(guò)來(lái)，就爭(zhēng)著把船劃出去，一時(shí)槳聲、水聲齊作，把棲息在岸灘上的小鳥都驚醒了。)
3、小結(jié)：詞作沒有具體寫郊游的過(guò)程，只是寫了它的尾聲，歸途中迷路后爭(zhēng)渡的情景，構(gòu)思非常巧妙，充滿了生活的情趣，表現(xiàn)了作者熱愛生活。
五、齊讀課文，體會(huì)意境。
六、分析韻律。
跟前面幾首詩(shī)比較，可以看出詞的句子有長(zhǎng)有短，這是由各種詞牌的詞譜規(guī)定的。這首詞作中的暮、路、處、渡、鴛等字押韻。
七、齊讀，背誦。
《西江月》
一、組織教學(xué)
二、參閱注釋③，掌握有關(guān)內(nèi)容。
三、范讀，朗讀。
四、理解內(nèi)容。
1、提示：這首詞是辛棄疾罷職閑居時(shí)寫的。原來(lái)詞牌下有標(biāo)題：夜行黃沙道中。黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒西部。詞作寫的是作者在夜行路上的情景。這首詞分上、下罔，我們分別理解。
2、上闋寫到了哪些景物?作者向我們展示怎樣的景象?
(上闋寫的是作者在月光中夜行所見的一片美麗景象：一輪明月高懸天邊，明朗的月光把大地照得如同白晝，驚醒了棲息在枝頭的鳥鵲。清風(fēng)徐徐，送來(lái)了蟬的鳴聲。走在路上，蛙聲陣陣，不絕于耳;稻花香飄，沁人心脾，這一切都預(yù)示著豐收的前景。我們可以看到，作者筆下的農(nóng)村夏夜充滿了歡躍的氣氛。)
3、齊讀上闋，體會(huì)。
4、提問(wèn)：下闋寫什么內(nèi)容?
(下闋寫驟雨將至?xí)r的景象：正趕著路，忽然烏云籠罩，空中只剩下稀疏的星星點(diǎn)點(diǎn)，緊接著就僻里啪啦地掉下了雨點(diǎn)。加緊腳步，趕快找個(gè)避雨的地方，哎，真巧，道路轉(zhuǎn)過(guò)溪頭，忽然出現(xiàn)了社林旁邊舊時(shí)住過(guò)的茅店，因而內(nèi)。已充滿了欣慰的感情。)
5、齊讀下闋，體會(huì)。
6、小結(jié)：這首詞描寫了作者夜行途中所見的農(nóng)村夏夜的美麗景象。盡管作者當(dāng)時(shí)正罷職閑居，可是由于對(duì)生活的熱愛，他即景生情，借詞作表達(dá)了閑適愉快的心情。詞作語(yǔ)言質(zhì)樸，格調(diào)清新，值得我們好好品味。
7、 齊讀，體味意境。
五、分析韻律。
押韻的字是蟬、年、片、前、邊、見等。
六、齊讀，背誦課文。
七、教學(xué)小結(jié)
八、布置作業(yè)
古代的詩(shī)詞6
一：端午日賜衣
作者： 杜甫
宮衣亦有名，端午被恩榮。
細(xì)葛含風(fēng)軟，香羅疊雪輕。
自天題處濕，當(dāng)暑著來(lái)清。
意內(nèi)稱長(zhǎng)短，終身荷圣情。
二：端午
作者： 江南靖士
浴蘭包粽念忠臣，千古不亡湘水身。
當(dāng)日楚王憎逆耳，隨將一國(guó)殉靈均。
三： 端午日
作者： 殷堯藩
少年佳節(jié)倍多情，老去誰(shuí)知感慨生;
不效艾符趨習(xí)俗，但祈蒲酒話升平。
鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明;
千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名。
四：臨江仙
作者： 陳與義
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。
榴花不似舞裙紅。無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。
萬(wàn)事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。
酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。
五：屈原塔
作者： 蘇軾
楚人悲屈原，千載意未歇。
精魂飄何處，父老空哽咽。
至今滄江上，投飯救饑渴。
遺風(fēng)成競(jìng)渡，哀叫楚山裂。
屈原古壯士，就死意甚烈。
世俗安得知，眷眷不忍決。
南賓舊屬楚，山上有遺塔。
應(yīng)是奉佛人，恐子就淪滅。
此事雖無(wú)憑，此意固已切。
古人誰(shuí)不死，何必較考折。
名聲實(shí)無(wú)窮，富貴亦暫熱。
大夫知此理，所以持死節(jié)。
六：少年游·端午贈(zèng)黃守徐君猷
作者： 蘇軾
銀塘朱檻麹塵波。圓綠卷新荷。
蘭條薦浴，菖花釀酒，天氣尚清和。
好將沈醉酬佳節(jié)，十分酒、一分歌。
獄草煙深，訟庭人悄，無(wú)吝宴游過(guò)。
七：端午
作者： 文秀
節(jié)分端午自誰(shuí)言，萬(wàn)古傳聞為屈原。
堪笑楚江空浩浩，不能洗得直臣冤。
八：澡蘭香·淮安重午
作者： 吳文英
盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。
銀瓶露井，彩箑云窗，往事少年依約。
為當(dāng)時(shí)曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。
黍夢(mèng)光陰，漸老汀洲煙蒻。
莫唱江南古調(diào)，怨抑難招，楚江沉魄。
薰風(fēng)燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。
念秦樓也擬人歸，應(yīng)剪菖蒲自酌。
但悵望、一縷新蟾，隨人天角。
九：和端午
作者： 張耒
競(jìng)渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。
國(guó)亡身殞今何有，只留離騷在世間。
十：南歌子·杭州端午
作者： 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓，不羨竹西歌吹古揚(yáng)州。
菰忝連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰(shuí)家《水調(diào)》唱《歌頭》，聲繞碧山飛去晚云留。
十一：浣溪沙·端午
作者： 蘇軾
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。
流香漲膩滿晴川。
彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。
佳人相見一千年。
十二：小重山·端午
作者： 舒頔
碧艾香蒲處處忙。
誰(shuí)家兒共女，慶端陽(yáng)。
細(xì)纏五色臂絲長(zhǎng)。
空惆悵，誰(shuí)復(fù)吊沅湘。
往事莫論量。
千年忠義氣，日星光。
離騷讀罷總堪傷。
無(wú)人解，樹轉(zhuǎn)午陰涼。
十三：漁家傲
作者： 歐陽(yáng)修
五月榴花妖艷烘。綠楊帶雨垂垂重。
五色新絲纏角粽。金盤送。
生綃畫扇盤雙鳳。
正是浴蘭時(shí)節(jié)動(dòng)。菖蒲酒美清尊共。
葉里黃鸝時(shí)一弄。猶瞢忪。
等閑驚破紗窗夢(mèng)。
十四：競(jìng)渡曲
作者： 劉禹錫
沅江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。
靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。
楊桴擊節(jié)雷闐闐，亂流齊進(jìn)聲轟然。
蛟龍得雨鬐鬣動(dòng)，螮蝀飲河形影聯(lián)。
刺史臨流褰翠幃，揭竿命爵分雄雌。
先鳴馀勇爭(zhēng)鼓舞，未至銜枚顏色沮。
百勝本自有前期，一飛由來(lái)無(wú)定所。
風(fēng)俗如狂重此時(shí)，縱觀云委江之湄。
彩旂夾岸照蛟室，羅襪凌波呈水嬉。
曲終人散空愁暮，招屈亭前水東注。
十五：賀新郎·端午
作者： 劉克莊
深院榴花吐。
畫簾開、綀衣紈扇，午風(fēng)清暑。
兒女紛紛夸結(jié)束，新樣釵符艾虎。
早已有游人觀渡。
老大逢場(chǎng)慵作戲，任陌頭、年少爭(zhēng)旗鼓，溪雨急，浪花舞。
靈均標(biāo)致高如許。
憶生平、既紉蘭佩，更懷椒醑。
誰(shuí)信騷魂千載后，波底垂涎角黍，又說(shuō)是、蛟饞龍怒。
把似而今醒到了，料當(dāng)年、醉死差無(wú)苦。聊一笑、吊千古。
古代的詩(shī)詞7
1、和端午 張耒 〔宋代〕
競(jìng)渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。
國(guó)亡身殞今何有，只留離騷在世間。
2、己酉端午 貝瓊 〔元代〕
風(fēng)雨端陽(yáng)生晦冥，汨羅無(wú)處吊英靈。
海榴花發(fā)應(yīng)相笑，無(wú)酒淵明亦獨(dú)醒。
3、午日觀競(jìng)渡 邊貢 〔明代〕
共駭群龍水上游，不知原是木蘭舟。
云旗獵獵翻青漢，雷鼓嘈嘈殷碧流。
屈子冤魂終古在，楚鄉(xiāng)遺俗至今留。
江亭暇日堪高會(huì)，醉諷離騷不解愁。
4、競(jìng)渡歌 張建封 〔唐代〕
五月五日天晴明，楊花繞江啼曉鶯。
使君未出郡齋外，江上早聞齊和聲。
使君出時(shí)皆有準(zhǔn)，馬前已被紅旗引。
兩岸羅衣破暈香，銀釵照日如霜刃。
鼓聲三下紅旗開，兩龍躍出浮水來(lái)。
棹影斡波飛萬(wàn)劍，鼓聲劈浪鳴千雷。
鼓聲漸急標(biāo)將近，兩龍望標(biāo)目如瞬。
坡上人呼霹靂驚，竿頭彩掛虹蜺暈。
前船搶水已得標(biāo)，后船失勢(shì)空揮橈。
瘡眉血首爭(zhēng)不定，輸岸一朋心似燒。
只將輸贏分罰賞，兩岸十舟五來(lái)往。
須臾戲罷各東西，競(jìng)脫文身請(qǐng)書上。
吾今細(xì)觀競(jìng)渡兒，何殊當(dāng)路權(quán)相持。
不思得岸各休去，會(huì)到摧車折楫時(shí)。
5、午日處州禁競(jìng)渡 湯顯祖 〔明代〕
獨(dú)寫菖蒲竹葉杯，蓬城芳草踏初回。
情知不向甌江死，舟楫何勞吊屈來(lái)。
6、《端午》文秀〔唐代〕
節(jié)分端午自誰(shuí)言，萬(wàn)古傳聞為屈原。
堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
古代的詩(shī)詞8
千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。——鄭板橋
工欲善其事，必先利其器。——孔子
光陰似箭，日月如梭。——《增廣賢文》
博觀而約取，厚積而薄發(fā)。——蘇軾
讀書百遍，其義自現(xiàn)。——《三國(guó)志》
海納百川，有容乃大;壁立千仞，無(wú)欲則剛。——林則徐
三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也。——《論語(yǔ)》
會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫
臣心一片磁針石，不指南方不肯休。——文天祥
博觀而約取，厚積而薄發(fā)。——蘇軾
窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼善天下。——《孟子》
鏡破不改光，蘭死不改香。——孟郊
君子坦蕩蕩，小人長(zhǎng)戚戚。——孔子
老當(dāng)益壯，寧知白首之心;窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。——王勃
老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。——曹操
路漫漫其修遠(yuǎn)今，吾將上下而求索。——屈原
流水不腐，戶樞不蠹。——呂氏春秋
木秀于林，風(fēng)必摧之。——《舊唐書》
業(yè)精于勤，荒于嬉。——韓愈《進(jìn)學(xué)解》
繩鋸木斷，水滴石穿。——羅大經(jīng)《鶴林玉露》
若要功夫深，鐵杵磨成針。——曹學(xué)
尺有所短，寸有所長(zhǎng)。——《史記》
桃李不言，下自成蹊。——《史記》
失之東隅，收之桑榆。——《史記》
寧為玉碎，不為瓦全。——《北齊書》
千羊之皮，不如一狐之腋。——《史記》
運(yùn)籌帷幄之中，決勝千里之外。——《史記》
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。——《史記》
不飛則已，一飛沖天;不鳴則已，一鳴驚人。——《史記》
前車之覆，后車之鑒。——《漢書》
失之毫厘，謬以千里。——《漢書》
臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)。——《漢書》
水至清則無(wú)魚，人至察則無(wú)徒。——《漢書》
不可同日而語(yǔ)。——《漢書》
百聞不如一見。——《漢書》
精誠(chéng)所至，金石為開。——《后漢書》
古代的詩(shī)詞9
古人“習(xí)經(jīng)”重視詩(shī)歌教學(xué)
——《詩(shī)經(jīng)》原本是當(dāng)教材來(lái)編訂的
作為一種經(jīng)典的文學(xué)品種，詩(shī)歌在古代課堂占有重要地位。唐宋以前童蒙詩(shī)歌教學(xué)什么樣，詩(shī)歌占多大比重，現(xiàn)在已很難知道，但從當(dāng)時(shí)學(xué)生“必習(xí)經(jīng)”來(lái)看，時(shí)人重視詩(shī)歌教學(xué)和學(xué)習(xí)不為虛言。
古代學(xué)生習(xí)經(jīng)，具體來(lái)說(shuō)是學(xué)習(xí)“五經(jīng)”。“五經(jīng)”指《詩(shī)》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》五本書，其中的《詩(shī)》即現(xiàn)在的《詩(shī)經(jīng)》。
讀者應(yīng)該都知道，《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，自西漢被尊為儒家經(jīng)典后，就被上升到“經(jīng)”的地位，遂有《詩(shī)經(jīng)》之名。《孔子世家》中稱，“古者《詩(shī)》三千余篇”，是孔子將《詩(shī)》精減到300首以方便學(xué)生閱讀的。也就是說(shuō)，現(xiàn)代人看到的《詩(shī)經(jīng)》，在誕生之初就是作為教材使用的。
古人學(xué)習(xí)《詩(shī)經(jīng)》并不像現(xiàn)代，到了高年級(jí)才選學(xué)，低年級(jí)學(xué)生就學(xué)了，甚至把《讀經(jīng)》作為啟蒙讀物，推薦給孩子讀。《后漢書·鄧禹傳》記載，東漢開國(guó)功臣鄧禹，“年十三能誦詩(shī)”。鄧禹并非最厲害的，《魏書·祖瑩傳》記載，北魏少年天才祖瑩，“八歲能誦《讀》、《書》”。類似的幼年即能背《詩(shī)經(jīng)》的“神童”，在史上有不少記載，說(shuō)明古人早就把《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)作孩子的啟蒙讀物了。
至于將《詩(shī)經(jīng)》中的名篇選編入童蒙教材，則是各代通行的標(biāo)準(zhǔn)。如明代教育家魏校便主張學(xué)生要學(xué)習(xí)《詩(shī)經(jīng)》。其在《莊渠遺書》一書中說(shuō)：“一日所讀之書，皆用正書，不許私讀《幼學(xué)詩(shī)》及《吏家行移》等書……只抄寫風(fēng)、雅、頌之詩(shī)全章，或一二章。
而明代另一教育家呂坤，在《社學(xué)要略》一書中，則推薦了《詩(shī)經(jīng)》中的《陟岵》、《伐檀》、《凱風(fēng)》、《棠棣》、《相鼠》、《采苓》、《瓠葉》等22首詩(shī)歌，作為蒙學(xué)讀物。
詩(shī)歌在唐代出現(xiàn)自編啟蒙教材
——《神童詩(shī)》：“萬(wàn)般皆下品，唯有讀書高”
詩(shī)歌教學(xué)普遍納入童蒙計(jì)劃的，應(yīng)該在唐代。李治(高宗)當(dāng)皇帝的調(diào)露二年(公元680年)，主管貢舉的吏部考功員外郎劉思立，奏請(qǐng)當(dāng)年科舉考試中的“進(jìn)士科”應(yīng)加試雜文兩首，其中就包含詩(shī)賦。從這以后，入列考試內(nèi)容的詩(shī)歌，便成了唐代及以后學(xué)生更要讀的科目。
在詩(shī)歌創(chuàng)作最為繁榮的唐代，詩(shī)歌教材的編寫開始活躍，出現(xiàn)新氣象。除了選編傳統(tǒng)經(jīng)典詩(shī)文以外，有人開始嘗試以詩(shī)歌形式重寫蒙學(xué)教材，其中，詩(shī)人胡曾的《詠史詩(shī)》堪稱最佳，在晚唐、五代時(shí)頗為盛行。有學(xué)者認(rèn)為，《詠史詩(shī)》是中國(guó)最早的一部詩(shī)歌類啟蒙教材。
《詠史詩(shī)》將多達(dá)150個(gè)歷史事件，以詩(shī)歌的形式介紹給學(xué)生，學(xué)生既讀了詩(shī)歌，又學(xué)了歷史。如《詠史詩(shī)·沛宮》：“漢高辛苦事干戈，帝業(yè)興隆俊杰多。猶恨四方無(wú)壯士，還鄉(xiāng)悲唱《大風(fēng)歌》。”
到宋代，詩(shī)歌教材得到進(jìn)一步的發(fā)展。或許是受到《詠史詩(shī)》成功的啟發(fā)，宋代出現(xiàn)了不少這類新創(chuàng)詩(shī)歌教材。傳為北宋汪洙所著的《神童詩(shī)》、南宋著名理學(xué)大師、教育家朱熹的《訓(xùn)蒙詩(shī)百首》、陳淳的《童蒙詩(shī)禮》等，都是宋代原創(chuàng)的課歌啟蒙教材。
其中的《神童詩(shī)》影響最大，最深遠(yuǎn)。《神童詩(shī)》里的詩(shī)句，朗朗上口，很快流傳開了。如大家熟知的，“萬(wàn)般皆下品，唯有讀書高”、“洞房花燭夜，金榜題名時(shí)”、“將相本無(wú)種，男兒當(dāng)自強(qiáng)”等等，皆出自《神童詩(shī)》。
在詩(shī)歌教材選編上，宋代也取得了很大突破。如至今仍在流行的《千家詩(shī)》，據(jù)說(shuō)最早便是南宋詩(shī)人劉克莊選編的，不僅選了前朝名家的優(yōu)秀作品，還編入了當(dāng)時(shí)詩(shī)人的佳作。如第一首即是宋代著名理學(xué)家、詩(shī)人程顥的《春日偶成》：“云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過(guò)前川。時(shí)人不識(shí)余心樂(lè)，將謂偷閑學(xué)少年。”
明清寫詩(shī)入門類新教材豐富
——《聲律啟蒙》：“云對(duì)雨，雪對(duì)風(fēng);晚照對(duì)晴空”
《千家詩(shī)》至今不失為一本優(yōu)秀的詩(shī)歌啟蒙教材，為現(xiàn)代許多老師和學(xué)生家長(zhǎng)所喜愛。《千家詩(shī)》的選編標(biāo)準(zhǔn)，甚至影響了現(xiàn)代語(yǔ)文課本里詩(shī)歌部分的選編標(biāo)準(zhǔn)。
到明清時(shí)期，雖然人們對(duì)詩(shī)歌已不如唐宋人那么狂熱，但對(duì)詩(shī)歌的教學(xué)并未放松，詩(shī)歌也是明清童蒙課堂的常規(guī)教學(xué)內(nèi)容。明清流行的詩(shī)歌教材有《千家詩(shī)》、《神童詩(shī)》、《律詩(shī)訓(xùn)》等。除了使用傳統(tǒng)教材外，明清文人也積極編寫新的詩(shī)歌讀物。如明嘉靖四十四年進(jìn)士，官升禮部尚書、東閣大學(xué)士的沈鯉，便編有《義學(xué)詩(shī)訓(xùn)》，沈鯉開宗明義，稱“余既為義學(xué)，仿古庠塾，乃為是編。”
沈鯉眼光獨(dú)特，其所推薦的`啟蒙詩(shī)歌相當(dāng)適合低年齡學(xué)生，有的還被編入現(xiàn)代小學(xué)語(yǔ)文課本。如唐代詩(shī)人李紳的《憫農(nóng)》：“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦”，就是沈鯉首先選編出來(lái)的。
清代詩(shī)歌教材更多,如張伯行的《訓(xùn)蒙詩(shī)選》、王錫元的《童蒙養(yǎng)正詩(shī)選》、劉霏的《童子吟》、歸繼光的《童歌養(yǎng)正》、李元度的《小學(xué)弦歌》，等等。而清代影響最大的普及本詩(shī)歌讀本，應(yīng)該是《唐詩(shī)三百首》，此書由乾隆十六年進(jìn)士孫洙選編，至今仍仍受到歡迎。
明清詩(shī)歌啟蒙教材的突出特點(diǎn)是，聲律啟蒙類課本特別豐富，出現(xiàn)了不少新教材。《時(shí)古對(duì)類》、《千金裘》、《訓(xùn)蒙駢句》、《聲律啟蒙》、和《笠翁對(duì)韻》等等，都是明清學(xué)生學(xué)習(xí)寫詩(shī)、創(chuàng)作對(duì)聯(lián)的入門級(jí)優(yōu)秀教材。
其中，《聲律啟蒙》、《聲律發(fā)蒙》和《笠翁對(duì)韻》最有代表性，使用最多，分別由清人車萬(wàn)育、楊林蘭、李漁編著。三本教材的功能、結(jié)構(gòu)都差不多，如開頭——
《聲律啟蒙》：“云對(duì)雨，雪對(duì)風(fēng);晚照對(duì)晴空。來(lái)鴻對(duì)去燕，宿鳥對(duì)鳴蟲……”
《聲律發(fā)蒙》：“天對(duì)日，雨對(duì)風(fēng)，九夏對(duì)三冬。祥云對(duì)瑞雪，滴露對(duì)垂虹……”
《笠翁對(duì)韻》：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹……”
需要說(shuō)明的是，《聲律啟蒙》最早由元人祝明編寫，清人的同類書，應(yīng)該是在祝明版基礎(chǔ)上“撮要”而成的。
詩(shī)歌入選教科書古代也存分歧
——《蒙養(yǎng)禮》：“以理義之心行之便好”
如同現(xiàn)代教育界對(duì)詩(shī)歌入選教科書，有不同的看法一樣，在古代，對(duì)什么詩(shī)該入選，學(xué)生該學(xué)什么，應(yīng)該讀多少詩(shī)，也存在分歧。
宋人歐陽(yáng)守道《巽齋文集》“省題詩(shī)序”中，有這樣的記述：“壽翁來(lái)訪，與予縱言至省題詩(shī)，予嘆此詩(shī)幼學(xué)之所從事。而書市所刊，或雜以輕薄字鄙褻語(yǔ)，口授之業(yè)不為刪擇，或反賞愛其流麗而使效習(xí)之……”
歐陽(yáng)守道為南宋后期教育家，從其所述來(lái)看，當(dāng)時(shí)用于低齡幼兒教育的詩(shī)歌類讀本很多，但質(zhì)量參差不齊，選編標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，不少書商出于賺錢的目的，隨意選編，這與今天一些書商亂編亂湊教輔教材很相似。
古代不少童蒙都是私塾或民辦學(xué)校，所用教材往往自選自編，由于老師水平不一、價(jià)值觀有異，在詩(shī)歌篇目的選擇和教學(xué)上，往往會(huì)出現(xiàn)很大的差別。如明代教育家魏校、黃佐、呂坤，三人均青睞《詩(shī)經(jīng)》，教材愛從《詩(shī)經(jīng)》中選擇名篇。
但在具體詩(shī)歌篇目上，三人完全選擇很不一樣。魏校推薦閱讀整本《詩(shī)經(jīng)》，而黃推薦《詩(shī)經(jīng)》中的《鹿鳴》、《關(guān)雎》等12首詩(shī)歌;呂坤則推薦《步陟》、《伐檀》等22首詩(shī)歌。之所以會(huì)有這么大的差別，主要是他們?cè)诮滩木帉懮系膬r(jià)值取向不同，教學(xué)目的有差異。
呂坤認(rèn)為，設(shè)立歌詩(shī)課程的基本目的，是調(diào)節(jié)學(xué)生的學(xué)習(xí)氣氛，怡養(yǎng)性情，以歌詩(shī)消除邪僻之心。所以他對(duì)詩(shī)歌教材的選編相當(dāng)嚴(yán)格，要求選“古今極淺、極切、極痛快、極感發(fā)、極關(guān)系者”。在《蒙養(yǎng)禮》中，呂坤進(jìn)一步說(shuō)，詩(shī)歌“艷冶家語(yǔ)，長(zhǎng)欲導(dǎo)淫，切宜深戒，久則流于邪放，只是以理義之心行之便好”。
用現(xiàn)代教學(xué)觀來(lái)理解，就是選入教材的詩(shī)歌要易讀易懂，有生活氣息，貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一些格調(diào)不高的詩(shī)歌不要選，以免學(xué)生從小學(xué)壞，充滿物欲。
在教學(xué)上，魏校在《嶺南學(xué)政》中所制訂的課程表要求，學(xué)生“午學(xué)”要抄寫詩(shī)章，并歌詠、記誦所歌詩(shī)章;《義學(xué)詩(shī)訓(xùn)》的作者沈鯉，在《義學(xué)約》中則規(guī)定，學(xué)生必須每天吟詩(shī)一首，次日放晚學(xué)時(shí)背過(guò)，“晚學(xué)”吟詩(shī)。
清代后期，甚至出現(xiàn)不提倡學(xué)詩(shī)的現(xiàn)象。《神童詩(shī)》、《千家詩(shī)》、《小學(xué)詩(shī)》等，是清代一般童蒙學(xué)堂必用教材，但“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”主要人物之一的丁日昌，卻一本也不選，他在《社學(xué)章程》中，僅推薦《小學(xué)》、《孝經(jīng)》等非詩(shī)歌類書目。如果是現(xiàn)在，丁日昌之所為，必然引起爭(zhēng)議了。
古代的詩(shī)詞10
山鳥
【唐】鄭谷
驚飛失勢(shì)粉墻高，好個(gè)聲音好羽毛。
小婢不須催柘彈，且從枝上吃櫻桃。
詠鳥
【唐】李義府
日里飏朝彩，琴中伴夜啼。
上林如許樹，不借一枝棲。
浴浪鳥
【唐】盧照鄰
獨(dú)舞依磐石，群飛動(dòng)輕浪。
奮迅碧沙前，長(zhǎng)懷白云上。
翠碧鳥
【唐】韓偓
天長(zhǎng)水遠(yuǎn)網(wǎng)羅稀，保得重重翠碧衣。
挾彈小兒多害物，勸君莫近市朝飛。
桐花鳥
【唐】可朋
五色毛衣比鳳雛，深花叢里只如無(wú)。
美人買得偏憐惜，移向金釵重幾銖。
聽百舌鳥
【唐】王維
上蘭門外草萋萋，未央宮中花里棲。
亦有相隨過(guò)御苑，不知若個(gè)向金堤。
入春解作千般語(yǔ)，拂曙能先百鳥啼。
萬(wàn)戶千門應(yīng)覺曉，建章何必聽鳴雞。
聞百舌鳥
【唐】梁锽
百舌聞他郡，間關(guān)媚物華。斂形藏一葉，分響出千花。
坐愛時(shí)褰幌，行藏或駐車。不須應(yīng)獨(dú)感，三載已辭家。
聞春鳥
【唐】韋莊
云晴春鳥滿江村，還似長(zhǎng)安舊日聞。
紅杏花前應(yīng)笑我，我今憔悴亦羞君。
水鳥
【唐】吳融
煙為行止水為家，兩兩三三睡暖沙。
為謝離鸞兼別鵠，如何禁得向天涯。
越鳥
【唐】鄭谷
背霜南雁不到處，倚棹北人初聽時(shí)。
梅雨滿江春草歇，一聲聲在荔枝枝。
好鳥鳴高枝
【唐】鄭袞
養(yǎng)翮非無(wú)待，遷喬信自卑。影高遲日度，聲遠(yuǎn)好風(fēng)隨。
云拂千尋直，花催百囀奇。驚人時(shí)向晚，求友聽?wèi)?yīng)知。
委質(zhì)經(jīng)三歲，先鳴在一枝。上林如可托，弱羽愿差池。
畫眉鳥
【宋】歐陽(yáng)修
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
啼鳥
【宋】歐陽(yáng)修
我遭讒口身落此，每聞巧言宜可憎。
春到山城苦寂寞，把盞常恨無(wú)娉婷。
花開鳥語(yǔ)輒自醉，醉與花鳥為交朋。
花能嫣然顧我笑，鳥勸我飲非無(wú)情。
身閑酒美惜光景，惟恐鳥散花飄零。
可笑靈均楚澤畔，離騷憔悴愁獨(dú)醒。
古代的詩(shī)詞11
《正月十五夜》
（唐） 蘇道味
火樹銀花合，星橋鐵鎖開，
燈樹千光照。明月逐人來(lái)。
游妓皆穠李，行歌盡落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《上元夜》
（唐）崔液
玉漏銅壺且莫催，鐵關(guān)金鎖徹夜開;
誰(shuí)家見月能閑坐，何處聞燈不看來(lái)。
《十五夜觀燈》 （唐）盧照鄰
錦里開芳宴，蘭紅艷早年。
縟彩遙分地，繁光遠(yuǎn)綴天。
接漢疑星落，依樓似月懸。
別有千金笑，來(lái)映九枝前。
正月十五夜燈
（唐）張祜
千門開鎖萬(wàn)燈明，正月中旬動(dòng)地京。
三百內(nèi)人連袖舞 ，一進(jìn)天上著詞聲。
詩(shī)曰
（唐）李商隱
月色燈山滿帝都，香車寶蓋隘通衢。
身閑不睹中興盛， 羞逐鄉(xiāng)人賽紫姑。
詩(shī)曰
（宋）姜白石
元宵爭(zhēng)看采蓮船，寶馬香車拾墜鈿；
風(fēng)雨夜深人散盡，孤燈猶喚賣湯元。
詩(shī)曰
（宋）姜白石
貴客鉤簾看御街，市中珍品一時(shí)來(lái)，
簾前花架無(wú)行路，不得金錢不肯回。
（注：珍品這里指元宵）
《青玉案 元夕》
（宋）辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳蕭聲動(dòng)，壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞 。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首， 那人卻在，火闌珊處。
《生查子 元夕 》 （宋）歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
古代的詩(shī)詞12
1.關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窈淑女，君子好逑。(詩(shī)經(jīng))
2.殷鑒不遠(yuǎn)，在夏后之世。(詩(shī)經(jīng))
3.他山之石，可以攻玉。(詩(shī)經(jīng))
4.黃鐘毀棄，瓦釜雷嗚。(屈原)
5.言者無(wú)罪，聞?wù)咦憬洹?毛詩(shī)序)
6.老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。(曹操)
7.捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸。(曹植)
8.山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。(曹操)
9.蜀道之難，難于上青天。(李白)
10.萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。(木蘭詩(shī))
11.何以解憂，唯有杜康。(曹操)
12.杞國(guó)無(wú)事憂天傾。(李白)
13.菊殘猶有傲霜枝。(蘇軾)
14.刑天舞干戚，猛志固常在。(陶淵明)
15.采菊東籬下，悠然見南山。(陶淵明)
16.晨興理荒穢，戴月荷鋤歸。(陶淵明)
17.奇文共欣賞，疑義相與析。(陶淵明)
18.盛年不重來(lái)，一日難再晨。及時(shí)宜自勉，歲月不待人。(陶淵明)
19.山隨平野近，江入大荒流。(李白)
20.清水出芙蓉，天然去雕飾。(李白)
21.讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神。(杜甫)
22.筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。(杜甫)
23.前不見古人，后不見來(lái)者。(陳子昂)
24.誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。(孟郊)
25.青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾)
26.海上生明月，天涯共此時(shí)。(張九齡)
27.野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然)
28.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫)
29.烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。(杜甫)
30.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫)
31.星垂平野闊，月涌大江流。(杜甫)
32.朱門酒肉臭，路有凍死骨。(杜甫)
33.窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。(杜甫)
34.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。(杜甫)
35.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。(白居易)
36.大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(王維)
37.明月松間照，清泉石上流。(王維)
38.兩句三年得，一吟雙淚流。(賈島)
39.圣人不利己，憂濟(jì)在元元。(陳子昂)
40.少壯不努力，老大徒傷悲。
41.莫道桑榆晚，為霞尚滿天。(劉禹錫)
42.本是同根生，相煎何太急。(曹植)
43.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島)
44.無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。(陸游)
45.竹死不變節(jié)，花落有余香。(唐，邵謁)
46.江流天地外，山色有無(wú)中。(王維)
47.蟬噪林愈靜，鳥嗚山更幽。(王維)
48.羈鳥戀舊林，池魚思故淵。(陶淵明)
49.夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。(李商隱)
50.生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。(李清照)
51.氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。(孟浩然)
52.草木有本心，何求美人折。(張九齡)
53.黃金若糞土，肝膽硬如鐵。(石達(dá)開)
54.疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩迨幾R(shí)忠臣。(李世民)
55.人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。(文天祥)
56.枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。(蘇軾)
57.東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。(劉禹錫)
58.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。(柳永)
59.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。(白居易)
60.天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)盡期。(白居易)
61.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。(白居易)
62.溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。(唐，許渾)
63.爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。(杜甫)
64.長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。(李白)
65.三山半落青天外，一水中分白露洲。(李白)
66.花開堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。(杜秋娘)
67.我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。(龔自珍)
68.云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。(韓愈)
69.千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琵半遮面。(白居易)
70.江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。(清，趙翼)
71.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。(王昌齡)
72.我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。(譚嗣同)
73.近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易逢春。(宋，蘇麟)
74.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。(李白)
75.出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。(杜甫)
76.無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。(杜甫)
77.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。(白居易)
78.獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。(王維)
79.身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。(李商隱)
80.何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。(李商隱)
81.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。(李商隱)
82.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(李賀)
83.舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。(劉禹錫)
84.沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。(劉禹錫)
85.請(qǐng)君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。(劉禹錫)
86.商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。(杜牧)
87.空床臥聽風(fēng)吹雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。(宋，賀鑄)
88.春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。(王安石)
89.春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。(孟郊)
90.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。(宋，葉紹翁)
91.春江潮水連海平，海上明月共潮生。(唐，張若虛)
92.春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。(唐，韓)
93.春潮帶雨晚來(lái)急，野流無(wú)人舟自橫。(韋應(yīng)物)
94.相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。(李商隱)
95.舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒。(屈原)
96.洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。(王昌齡)
97.粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間。(于謙)
98.戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。(高適)
99.莫怪春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。(明，王慕)
100.借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧)
101.東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。(杜牧)
102.濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。(范仲淹)
103.春宵一刻值千金，花有清香月有陰。(蘇軾)
104.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。(張繼)
105.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。(宋，志南)
106.問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)。(朱熹)
107.兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。(秦觀)
108.紙上得來(lái)終覺淺，絕知此事要躬行。(陸游)
109.縱橫自有凌云筆，俯仰隨人亦可憐。(元好問(wèn))
110.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。(楊萬(wàn)里)
111.著意栽花花不發(fā)，無(wú)心插柳柳成陰。(關(guān)漢卿)
113.等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。(朱熹)
114.莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。(高適)
115.梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。(宋，盧梅坡)
116.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。(宋，宋祁)
117.欲把西湖比西子，濃裝淡抹總相宜。(蘇軾)
118.欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處，(曼殊)
119.黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。(王昌齡)
120.曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。(元稹)
121.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。(林逋)
122.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。(王勃)
123.橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾)
124.僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戌輪臺(tái)。(陸游)
125.平生不解藏（zang）（ren）人善，到處逢人說(shuō)項(xiàng)斯。(唐，楊敬之)
126.千里鶯啼綠映紅，水村山廓酒旗風(fēng)。(杜牧)
127.一片丹心圖報(bào)國(guó)，千秋青史勝封侯。
128.王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。(陸游)
129.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。(陸游)
130.九州生氣恃風(fēng)雷，萬(wàn)馬齊喑究可哀。(龔自珍)
131.三十功名塵與土，八千里路云和月。(岳飛)
132.壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。(岳飛)
133.萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。(杜甫)
134.上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。(白居易)
136.無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。(晏殊)
137.千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。(王安石)
138.不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。(王冕)
139.咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)韌，任你東南西北風(fēng)。(鄭板橋)
140.青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還。
141.落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。(龔自珍)
142.他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。(黃巢)
143.茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之。(林則徐)
144.采得百花成蜜后，為誰(shuí)幸苦為誰(shuí)甜。(唐·羅隱)
145.忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。(岑參)
146.夜闌臥聽風(fēng)吹雨。鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。(陸游)
147.嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。(李商隱)
148.莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。(李商隱)
149.獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。(唐·趙嘏)
150.苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。(唐·秦韜玉)
151.今年縣宰加朱紱，便是生靈血染成。(杜荀鶴)
152.二十萬(wàn)人齊解甲，寧無(wú)一個(gè)是男兒。(唐·花蕊夫人徐氏)
153.美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來(lái)。(劉禹錫)
154.大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方。(劉邦)
155.路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。(屈原)
156.風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。(戰(zhàn)國(guó)策)
157.力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何?(史記)
158.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。(辛棄疾)
159.流水落花春去也，天上人間。(李煜)
160.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(李清照)
161.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。(李煜)
162.問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜)
163.莫等閑，白了少年頭，空悲切。(岳飛)
164.昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。(晏殊)
165.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。(蘇軾)
166.山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫!(陸游)
167.寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。(魯迅)
168.忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。(魯迅)
169.躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。(魯迅)
170.心事浩茫連廣宇，于無(wú)聲處聽驚雷。(魯迅)
171.無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。(魯迅)
172.莫道浮云終蔽日，嚴(yán)冬過(guò)盡綻春蕾。(陳毅)
173.鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章。(李大釗)
174.男兒未展凌云志，空負(fù)天生五尺軀。(王達(dá)強(qiáng))
175.砍頭不要緊，只要主義真。
殺了夏明翰，還有后來(lái)人。(夏明翰)
176.我渴望自由。但人的身軀，怎能從狗的洞子里爬出!(葉挺)
177.為了免除下一代的`苦難，我們?cè)福赴堰@牢底坐穿。(何敬平)
178.一腔熱血化春雨，壯志千秋泣鬼神。
179.滿目云山俱是樂(lè)，一毫榮辱不須驚。(黃興)
180.有的人活著，他已經(jīng)死了，有的人死了，他還活著。(臧克家)
181.留得子胥豪氣在，三年歸報(bào)楚王仇。(楊超)
182.國(guó)破尚如此，我何惜此頭?(吉鴻昌)
183.嚴(yán)刑利誘奈我何，頷首流淚非丈夫。(金方昌)
184.早已森嚴(yán)避壘，更加眾志成城。(毛澤東)
185.今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。(毛澤東)
186.裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。(毛澤東)
187.踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。(毛澤東)
188.雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。(毛澤東)
189.不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。(毛澤東)
190.山，倒海翻江卷巨瀾，奔騰急，萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣。(毛澤東)
191.金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。(毛澤東)
192.國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。(毛澤東)
193.千秋功罪，誰(shuí)人曾與評(píng)說(shuō)。(毛澤東)
194.虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。(毛澤東)
195.宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
196.牢騷太盛防腸斷。風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。(毛澤東)
197.我失驕楊君失柳，楊柳輕直上重霄九。(毛澤東)
198.寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。(毛澤東)
199.千村薜荔人遺矢，萬(wàn)戶蕭疏鬼唱歌。(毛澤東)
200.坐地日行八萬(wàn)里，巡天遙看一千河。(毛澤東)
古代的詩(shī)詞13
仰視無(wú)盡天穹,
無(wú)月的夜空寧?kù)o且深遂,
星河璀璨熠熠星光閃爍其間.
從哪 里來(lái)的流星?
如焰火般拖曳著尾焰極速劃過(guò),
消失在群星深處.
短暫! 醒目!
置身這樣安詳?shù)囊股?
伸臂感 受秋風(fēng)習(xí)習(xí)撫來(lái),
冷洌卻不浸骨.
在這靜謐的氛圍里,
閉目收攏散亂的`思緒,
讓心情復(fù)歸一片平靜的海,
不漾起絲絲漣漪,
又任思緒在這海里如墨般暈染開來(lái),
粹而不雜不帶一絲聒噪的喧囂.
隱隱有身影在墨色深處,
隨紛紛落葉起舞,
是那遠(yuǎn)遁的流星,
她是時(shí)光洪流的旅者,
她帶走了那些落 葉的前世今生,
卻不肯透露后世的一點(diǎn)一滴,
如暗夜里靈動(dòng)輕盈的精靈,
幻出嫵媚殘影無(wú)數(shù)后消弭于無(wú)蹤,
如夢(mèng)似幻,
只留幀幀記憶讓人去遐想漣漣.
睜眼,星空依舊,秋風(fēng)依舊,
心的沃野陽(yáng)光依舊.
古代的詩(shī)詞14
關(guān)雎 <<詩(shī)經(jīng)>>
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。
子衿 <<詩(shī)經(jīng)>>
青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來(lái)？
挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。
靜女
靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。 彤管有煒，說(shuō)懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。
蒹葭
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人， 在水一方。
溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。
鳳求凰琴歌 佚名
有美人兮， 見之不忘。
一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。
無(wú)奈佳人兮，不在東墻。
將琴代語(yǔ)兮，聊寫衷腸。
何日見許兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，攜手相將。
不得於飛兮，使我淪亡。
有所思 漢樂(lè)府
有所思，乃在大海南。何用問(wèn)遺君？
雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。
聞君有他心，拉雜摧燒之。
摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰。
從今以往，勿復(fù)相思。相思與君絕！
雞鳴狗吠，兄嫂當(dāng)知之。妃呼豨！
秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)，東方須臾高知之。
上邪 漢樂(lè)府
上邪！ 我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。
山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
相思 王維
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？
愿君多采擷，此物最相思。
望月懷遠(yuǎn) 張九齡
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。
秋風(fēng)詞 李白
秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。
相親相見知何日，此時(shí)此夜難為情；
入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。
竹枝詞 劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。
錦瑟 李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
古代的詩(shī)詞15
1、自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。《江村》
2、竹搖清影罩幽窗，兩兩時(shí)禽噪夕陽(yáng)。謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長(zhǎng)。——朱淑真的《即景》
3、竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。《夏夜追涼》
4、仲夏苦夜短，開軒納微涼。唐·杜甫《夏夜嘆》
5、紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢(mèng)長(zhǎng)。睡起莞然成獨(dú)笑，數(shù)聲漁笛在滄浪。——蔡確的《夏日登車蓋亭》
6、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。《納涼》
7、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。《飲湖上初晴》
8、一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。《夏日雜詩(shī)》
9、夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。——楊萬(wàn)里的《夏夜追涼》
10、夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。《觀刈麥》
11、巖溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒。唐·方干《題報(bào)恩寺上方》
12、攜扙來(lái)追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。——秦觀的《納涼》
13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。《小池》
14、小池殘暑退，高樹早涼歸。唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
15、夏半陰氣始，淅然云景秋。唐·韓愈《送劉師服》
16、微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。《夏雨后題》
17、田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。——白居易的.《觀刈麥》
18、松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。——戴叔倫的《題稚川山水》
19、四月維夏，六月徂暑。《詩(shī)經(jīng)·小雅·四月》
20、四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。——司馬光的《客中初夏》
21、水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。《幽居初夏》
22、水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。《山亭夏日》
23、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾的《飲湖上初晴后雨》
24、水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。——陳文述的《夏日雜詩(shī)》
25、樹陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲。《夏意》
26、首夏猶清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，陰霞屢興沒。周覽倦瀛壖，況乃陵窮發(fā)。川后時(shí)安流，天吳靜不發(fā)。——謝靈運(yùn)的《游赤石進(jìn)帆海》
27、石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)。——王安石的《初夏即事》
28、深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。——李商隱的《晚晴》
29、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。唐代詩(shī)人孟浩然《夏日南亭懷辛大》
30、僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。——施肩吾的《夏雨后題青荷蘭若》
31、糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。筍根稚子無(wú)人見，沙上鳧雛傍母眠。——杜甫的《絕句漫興九首·其七》
32、日長(zhǎng)睡起無(wú)情思， 閑看兒童捉柳花。《初夏午睡起》
33、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里的《小池》
34、晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)。宋·王安石《初夏即事》
35、清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？——杜甫的《江村》
36、清風(fēng)無(wú)力屠得熱，落日著翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間？——王令的《暑旱苦熱》
37、墻頭雨細(xì)垂纖草，水面風(fēng)回聚落花。唐·張蠙《夏日題老將林亭》
38、南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。日午獨(dú)覺無(wú)馀聲，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元的《夏晝偶作》
39、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。——辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》
40、梅子留酸軟齒牙， 芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思， 閑看兒童捉柳花。——楊萬(wàn)里的《閑居初夏午睡起二首·其一》
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