欣賞主義戀愛觀經典散文
通俗小說大師張恨水著力于女性形象的塑造，他筆下的女性各有各的特色。他的代表作之一《啼笑因緣》，其中的女性形象亦具有代表性。如沈鳳喜的純真軟弱、何麗娜的執著浪漫、關秀姑的獨立仗義、沈大娘的庸俗貪婪等。這些女性類型代表了當時社會的大部分，是社會的寫真。在這些不同類型的女性人物身上，充分體現了張恨水的女性觀。而從這些類型的女性身上，又充分展示了其主人公樊家樹的愛情觀。
樊家樹是一個具有中庸之道的男人，接受過新思想，具有平等意識，多金但非紈绔子弟，有進步的道德思想情操。他的這些特質吸引了灰姑娘沈鳳喜、生活富足精神空虛的`何麗娜、俠女式女強人式的關秀姑，這場以四個人關系進退、莫名轉圜的愛情故事，最終以啼笑皆非的因緣錯合而告終。總的來說，樊家樹無論如何都未能逃脫出傳統公子哥的戀愛方式欣賞主義戀愛觀。雖然樊家樹接受過五四新思想的熏陶，對愛情抱有理想主義觀念，拋棄傳統的門第觀念，但從他選擇唱大鼓書的灰姑娘沈鳳喜與之戀愛到沈鳳喜背叛他后欲與俠女關秀姑在一起再到最后與歐化的富家女郎何麗娜結合這期間一系列的輾轉，足足證實樊家樹在愛情方面立足中庸，抱著退而求其次的欣賞主義愛情觀。除此之外，在與三位女子的感情糾葛中可以發現，男權主義始終主導著樊家樹對待愛情的態度以及對戀人的選擇。
所以說，在表面上我們看到的樊家樹仿佛是一個眾人皆迷的理想型戀愛對象，實則在其所謂中庸的面目下，深藏著退而求其次的充滿男權主義的欣賞主義戀愛觀。他渴望在沈鳳喜身上得到關乎男性的英雄地位、尊榮等，又享受關秀姑對自己真誠不茍、實心實意付出的愛情，這是樊家樹作為雄性自私的一面，而到瘋的瘋了、走的走了這種無可奈何的局面時，樊家樹最終選擇了與浪蕩的富家女郎何麗娜共赴歐洲學習，走到了一起。這便是由樊家樹傳統公子哥的戀愛方式所自我導致的一個哭笑不得的因緣結局。
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