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少女小漁讀后感
讀嚴(yán)歌苓的小說，像是看一部永遠(yuǎn)也猜不到結(jié)局的電影，具有畫面感的語言仿佛將光與影的藝術(shù)重現(xiàn)在字里行間，場(chǎng)面的調(diào)度、景別的運(yùn)用、光線的調(diào)試。不可否認(rèn)，嚴(yán)歌苓是個(gè)講故事的好手，擅長(zhǎng)敘述結(jié)構(gòu)故事場(chǎng)面、設(shè)置懸念并不時(shí)予以提醒和暗示以及用人物的內(nèi)部情感來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。她以獨(dú)特的女性視角和觀照方式重新審視時(shí)代的變遷更迭，也重新審視人性的復(fù)雜多變，充分挖掘出了人格中豐富的潛藏，喚醒了人們對(duì)于自身的意識(shí)。
嚴(yán)歌苓給予人物的既不是批判也不是頌揚(yáng)，她只是將這一個(gè)個(gè)或悲或喜的人物客觀的表達(dá)出來，給予最全面的關(guān)照,最寬容的理解。 在嚴(yán)歌苓的作品當(dāng)中，“孤獨(dú)”這種情感體驗(yàn)彌漫濡染，構(gòu)成其作品的基本氛圍。她塑造出一系列孤獨(dú)的游魂形象，以平凡小人物的生活鎖碎將其內(nèi)心的孤獨(dú)感、渴望愛與被愛表現(xiàn)得絲絲入扣。向人們展現(xiàn)了各種生態(tài)下人的生存狀態(tài)和內(nèi)心情感。并討論了在隔閡的狀態(tài)中人與人之間的情感關(guān)系的問題。《少女小漁》也許最好的解決了情感隔閡的問題，同時(shí)表達(dá)了作者的立場(chǎng)。貪得無厭如西班牙老頭，他何嘗不是一個(gè)令人愴然的角色。行將就木，卻膝下無兒無女，有個(gè)即將與之結(jié)婚的瑞塔，卻又因?yàn)樽约旱臒o能而不得不靠假娶無身份的中國(guó)女孩小漁以換取她在這個(gè)國(guó)家有存在的合法性的方式來換取那么點(diǎn)微薄的報(bào)酬。
生活有時(shí)候就像一個(gè)沉重，籠罩你的時(shí)候，你的世界一片黑暗，任憑你哭喊，也無濟(jì)于事。也許這應(yīng)該是一對(duì)普普通通的西班牙夫妻，在微涼的夏日的傍晚，兩老偎依在院子里的葡萄架下，你拉琴，我歌唱。散去了暑氣的夕陽柔和地灑下來，微風(fēng)開始輕輕地挑逗過圍在二老腳邊的孫子孫女們的發(fā)梢，而他們卻像聆聽維也納音樂會(huì)那樣聚精會(huì)神，動(dòng)情處甚至忘了鼓掌。可是現(xiàn)實(shí)呢，骯臟的公寓，無休止的爭(zhēng)吵，為了逃過政府的檢查而不得不讓無辜的小漁介入他們的生活的無可奈何，一切的一切都亂七八糟。 當(dāng)瑞塔決定離開老頭時(shí)，小漁質(zhì)問她為什么。瑞塔說：“結(jié)婚？那是人和人的事。”老頭眼里的小漁是他的女兒。要不，他也不會(huì)和她談小漁的父親，要不他也不會(huì)給她一個(gè)長(zhǎng)輩的吻，要不他也不會(huì)慢慢變好，甚至出去賣藝賺錢了。 既使那個(gè)勸說小漁嫁給老頭的江偉，那個(gè)無事干吃白醋亂發(fā)脾氣的江偉，那個(gè)根本不愿意相信小漁的江偉，那個(gè)可以一邊咒罵一邊干那事的江偉，那個(gè)看起來真的豬狗不如的江偉，何嘗又不是因?yàn)樯硖幵谀强诖T大的沉鐘內(nèi)而無法喘息呢？
主人公小漁是典型的東方女性的代表，作者十分偏愛這個(gè)人物，幾乎在她身上賦予了所有東方女性的優(yōu)點(diǎn)。“她人不高不大，卻長(zhǎng)了高大女人的胸和臀，有點(diǎn)豐碩得沉甸甸了。都說這種女人會(huì)生養(yǎng)，會(huì)吃苦勞作，但少腦筋，少腦筋往往又多些好心眼。”這就是那個(gè)今天一直盤旋在我腦海里的小漁。她固執(zhí)地相信這個(gè)世界上“沒有理應(yīng)被糟蹋掉的東西”，哪怕那個(gè)“糟蹋了自己大半生的老頭”。她清新得像一塊玻璃，無論是誰，她都報(bào)以最真誠(chéng)的心。 只有小漁，真的也只有小漁，默默地承受，淡淡的生活。我覺得總有一天，生活會(huì)開出花的。當(dāng)命運(yùn)的拳頭向她襲來時(shí)，這個(gè)弱勢(shì)女子既不逃避也不迎接，而是把那通狂轟亂炸溶解在圓潤(rùn)悠緩的太極推手中，她像是大地之母，以自己的身體和溫暖養(yǎng)育這躁動(dòng)的生命，使其在寬忍的環(huán)境中靜靜地汲取營(yíng)養(yǎng)生根發(fā)芽，完成個(gè)體的生長(zhǎng)成熟。只有生命對(duì)生命出自真誠(chéng)的理解和尊重才能打破語言、文化差異所帶來的心靈隔閡。從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通。
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